盜夢(mèng)空間觀后感900字
寫觀后感可以幫助我們將個(gè)人感受,思考分享給他人,通過交流來得到更多的反饋和啟示。這里給大家分享盜夢(mèng)空間觀后感900字,方便大家寫盜夢(mèng)空間觀后感900字時(shí)參考。
盜夢(mèng)空間觀后感900字篇1
原以為,電影對(duì)觀眾的觸動(dòng)作用可以分為三個(gè)層次:第一層,觸及眼球和耳膜,以完美的視覺修養(yǎng)和聽覺體驗(yàn)愉悅觀賞者的視聽神經(jīng);第二層,觸及大腦,富于邏輯的思辨劇情不斷引發(fā)觀眾的思考;第三層,觸及心靈,用深處傳達(dá)的哲學(xué)理念直擊觀看者的內(nèi)心,最終達(dá)成在精神上升華的效果。然而在欣賞了兩遍電影《盜夢(mèng)空間》后,我意識(shí)到導(dǎo)演在試圖邁向更深的一層——觸摸我們的潛意識(shí)。
《盜夢(mèng)空間》上映后,出現(xiàn)了很多有趣的現(xiàn)象。一部分觀眾被電影緊湊復(fù)雜的敘事邏輯繞暈,熱衷于在網(wǎng)上尋找影片背后的各種答案;另一部分觀眾則自信掌握了該片的全部真相,用一個(gè)又一個(gè)驚人的解讀把影片推向了無限可能;而對(duì)電影主題的深度剖析,更是多到了無以復(fù)加的程度。這部由克里斯托弗·諾蘭自編自導(dǎo)的商業(yè)電影,展現(xiàn)出了其在影院之外強(qiáng)大的生命力,好比影片當(dāng)中的意念植入理論,一個(gè)簡單的想法被植入潛意識(shí),會(huì)如同病毒一樣在你的腦海中迅速擴(kuò)大和傳播影響。當(dāng)你為這部電影轉(zhuǎn)起思想的陀螺,開始思考影片當(dāng)中的邏輯是否存在問題,懷疑我們的現(xiàn)實(shí)世界是否真實(shí)可靠,并且沉浸在這些問題中欲罷不能,導(dǎo)演對(duì)你的意念植入就已經(jīng)完成了。
作為拍攝懸疑片起家的導(dǎo)演,克里斯托弗·諾蘭有著自成一派的拍攝風(fēng)格。如果把懸念電影比作猜謎,大部分導(dǎo)演更加側(cè)重于謎底的巧妙與顛覆,用一個(gè)足夠震撼的結(jié)局來彌補(bǔ)前期創(chuàng)意和拍攝技巧上的不足。而諾蘭則是側(cè)重于謎面和解謎過程設(shè)計(jì)的少數(shù)派,作為好萊塢敘事流的先進(jìn)典型,以其詭譎的故事劇情和精巧的鏡頭剪輯而著稱。經(jīng)他拍攝的電影,故事通常散發(fā)著強(qiáng)烈神秘氣息和敘事張力,情節(jié)在層層遞進(jìn)的過程中被逐漸推向高潮,看得人大呼過癮。
不管你是否接觸過他的電影,都無需顧慮自己是否能看懂這部《盜夢(mèng)空間》。相比以前諾蘭電影在剪輯手法上的天馬行空,《盜夢(mèng)空間》顯得更加平易近人。多線敘事被合理的安排在劇本所創(chuàng)造的夢(mèng)境世界中,原本難以拼接的各個(gè)劇情碎片,因?yàn)閳?chǎng)景間的巨大差異而變得異常清晰。觀眾所要做的,就是上緊大腦的那根發(fā)條,緊緊跟隨電影的節(jié)奏,接受前期細(xì)致講述的各項(xiàng)設(shè)定,享受其后多重夢(mèng)境交叉演繹帶來的視覺快感和無窮樂趣。
盜夢(mèng)空間觀后感900字篇2
多姆,科布(萊昂納多,迪卡普里奧飾)是一個(gè)經(jīng)驗(yàn)老道的竊賊。在人們精神最為脆弱的時(shí)候,他潛入別人夢(mèng)中,竊取潛意識(shí)中有價(jià)值的信息和秘密。在他看來,人類思維所能產(chǎn)生的能量是不可限量的——人們靠思維就可以建造城市,可以穿越時(shí)空,回到過去重新制定社會(huì)的法則,人們甚至可以通過思維來進(jìn)行犯罪。只可惜,面對(duì)如此寶貴的財(cái)富,大多數(shù)人不知道如何獲取。而科布卻恰巧擁有這樣奇特的技能。他利用人們做夢(mèng)的時(shí)候,從他們的潛意識(shí)里盜取秘密。因?yàn)橥藗冊(cè)谧鰤?mèng)的時(shí)候,精神防線是最脆弱的??撇及炎约哼@種絕技稱作“攝夢(mèng)術(shù)”。不過,雖然科布的特殊技能,令他在這個(gè)貪婪的世界中成為了一個(gè)成功的商業(yè)間諜,但他為此也付出了沉重的代價(jià)??撇汲蔀槠髽I(yè)間諜中令人垂涎的對(duì)象,也讓他失去了所愛的人,并成為一名國際逃犯。如今,科布有了一個(gè)贖罪的機(jī)會(huì),一個(gè)最后的行動(dòng)將給回他原本的生活,只要他能完成一個(gè)不可能的任務(wù)——奠基(inception)。與以往不同的是,這次多姆?科布和他的團(tuán)隊(duì)的任務(wù)不是竊取思想,而是植入思想,要讓一個(gè)大企業(yè)的繼承人自愿解散公司。如果他們成功,這就是一次完美犯罪。不過暗中的敵人對(duì)他們的行動(dòng)了如指掌,而只有多姆?科布才能看到敵人的到來,因?yàn)榉缸铿F(xiàn)場(chǎng)存在于人的思想中,他找到了自己的伙伴,要制造出幾乎不可能制造出的3層夢(mèng)境,在不斷躲避潛意識(shí)里的守護(hù)者的攻擊中,他們有一些人進(jìn)入了潛意識(shí)最邊緣,看到了他潛意識(shí)里的妻子,和孩子……
片名“inception”一詞,在片中指的是通過夢(mèng)境中的思想植入,改變他人原本根深蒂固的思想。以往在某些有超現(xiàn)實(shí)元素的懸疑作品里經(jīng)??吹酱呙吒呤钟靡煌娫捝踔烈粋€(gè)眼神就把人催眠,然后指使他做任何事。實(shí)際上在現(xiàn)實(shí)中這是不可能辦到的。人的心理擁有很強(qiáng)的防御機(jī)制,心理學(xué)上的研究表明催眠師很難讓被催眠者做出違反他們自身意愿的舉動(dòng),更別說讓他們改變自己那些原先根深蒂固的想法了。所以《盜夢(mèng)空間》在思想植入困難性上的設(shè)定,是有一定的合理性的。在人們所知的各種意識(shí)狀態(tài)中,夢(mèng)境是防御機(jī)制降到最低的一種狀態(tài),只有借由深層的夢(mèng)境,才能真正完成思想改造。這是《盜夢(mèng)空間》與以往這類題材的作品很大的區(qū)別,以往催眠師用一個(gè)眼神就搞定的事情,《盜夢(mèng)空間》里的盜夢(mèng)專家們用了一整部影片的篇幅去試圖完成。是諾蘭舍近求遠(yuǎn)嗎,其實(shí)是前人異想天開罷了。
盜夢(mèng)空間觀后感900字篇3
電影總會(huì)給觀者不一樣的享受,有些如高山流水,沁其心脾;有些如肌膚之親,愉悅其感官;有些如戰(zhàn)鼓隆隆,刺激雄性荷爾蒙……當(dāng)然,用這些來總結(jié)《盜夢(mèng)空間》所謂的享受就顯得有失偏頗了,《盜夢(mèng)空間》有的不光是失重大戰(zhàn)的新奇,感情的纏綿悱惻,追逐場(chǎng)面的刺激,對(duì)真實(shí)與夢(mèng)境探討中所表現(xiàn)出來的哲學(xué)性,更重要的是有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿?,而這不是普通的智慧能夠構(gòu)建出的。
我還記得電影在媒體試映之后就有無數(shù)影評(píng)人站出來猜測(cè)他能夠獲幾尊奧斯卡小金人,到此刻看來大家的盛贊真不是偏愛諾蘭,而是電影的確表現(xiàn)出了一部偉大電影所應(yīng)具備的智慧。
從載體上,城市翻轉(zhuǎn)堪稱科幻片想象力的精華,旋轉(zhuǎn)大戰(zhàn)能夠算作動(dòng)作電影中獨(dú)辟蹊徑的典范,有幾處插科打諢的鏡頭把幽默處理的恰到好處,剪輯師把打斗的運(yùn)動(dòng)鏡頭和汽車墜落的慢鏡頭穿插的自然流暢,配樂仍然用一如既往的高亢節(jié)奏渲染著時(shí)光的緊迫,所有這些技術(shù)層面的精彩看點(diǎn)溶于一體,無處不透露著諾蘭對(duì)商業(yè)元素的恰當(dāng)拿捏,完全是把觀者的情緒玩弄于股掌之中。
然而諾蘭絕不屑于純商業(yè)的電影,看演員就能夠明白,萊昂納多的表演日臻完善,所表現(xiàn)出的內(nèi)心的掙扎絲絲入扣;瑪麗昂的演技毋庸置疑,電影里她的表演可謂層次最豐富,不一樣的狀態(tài)都表現(xiàn)得淋漓盡致;艾倫的表演空間不大,雖然還是本色表演,讓人時(shí)不時(shí)想起朱諾,但是演技派的范已經(jīng)無法掩蓋了;渡邊謙的表演不是很喜歡,但是想想說英語的成龍和說粵語的成龍表現(xiàn)得差異,這點(diǎn)也能夠理解了。
當(dāng)然,偉大電影的真正智慧還是表此刻擁有深邃的靈魂,在我看來,萊昂納多不算是電影的主角,真正的核心是瑪麗昂歌迪亞,因?yàn)樵谒砩纤憩F(xiàn)出來的才是導(dǎo)演想要闡述的一個(gè)頗富哲學(xué)意味的命題:什么是真實(shí)。瑪麗昂是杯具的,她在夢(mèng)中以為是真實(shí),而在真實(shí)中以為是夢(mèng)境,但是她又始終在尋找真實(shí),在夢(mèng)里和在現(xiàn)實(shí)的兩次自殺都是尋覓的過程,我們也許要惋惜她最終在現(xiàn)實(shí)世界的死,但是如同電影結(jié)尾那個(gè)陀螺一樣,誰會(huì)明白這是真實(shí)還是夢(mèng)境?在觀眾看來,萊昂納多是清醒的,但是如同《禁閉島》里所描述的,他也不能決定是自我抑或是別人有精神問題,在《盜夢(mèng)空間》里,我們也不能決定他是否生活在現(xiàn)實(shí)中。所以但愿他今年得個(gè)小金人吧。所以,電影里的夢(mèng)和現(xiàn)實(shí)只是兩個(gè)相對(duì)的空間,尋找才是真正現(xiàn)實(shí)存在的。