盜夢(mèng)空間觀后感900字

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盜夢(mèng)空間觀后感900字篇1

原以為，電影對(duì)觀眾的觸動(dòng)作用可以分為三個(gè)層次：第一層，觸及眼球和耳膜，以完美的視覺修養(yǎng)和聽覺體驗(yàn)愉悅觀賞者的視聽神經(jīng);第二層，觸及大腦，富于邏輯的思辨劇情不斷引發(fā)觀眾的思考;第三層，觸及心靈，用深處傳達(dá)的哲學(xué)理念直擊觀看者的內(nèi)心，最終達(dá)成在精神上升華的效果。然而在欣賞了兩遍電影《盜夢(mèng)空間》后，我意識(shí)到導(dǎo)演在試圖邁向更深的一層——觸摸我們的潛意識(shí)。

《盜夢(mèng)空間》上映后，出現(xiàn)了很多有趣的現(xiàn)象。一部分觀眾被電影緊湊復(fù)雜的敘事邏輯繞暈，熱衷于在網(wǎng)上尋找影片背后的各種答案;另一部分觀眾則自信掌握了該片的全部真相，用一個(gè)又一個(gè)驚人的解讀把影片推向了無限可能;而對(duì)電影主題的深度剖析，更是多到了無以復(fù)加的程度。這部由克里斯托弗·諾蘭自編自導(dǎo)的商業(yè)電影，展現(xiàn)出了其在影院之外強(qiáng)大的生命力，好比影片當(dāng)中的意念植入理論，一個(gè)簡單的想法被植入潛意識(shí)，會(huì)如同病毒一樣在你的腦海中迅速擴(kuò)大和傳播影響。當(dāng)你為這部電影轉(zhuǎn)起思想的陀螺，開始思考影片當(dāng)中的邏輯是否存在問題，懷疑我們的現(xiàn)實(shí)世界是否真實(shí)可靠，并且沉浸在這些問題中欲罷不能，導(dǎo)演對(duì)你的意念植入就已經(jīng)完成了。

作為拍攝懸疑片起家的導(dǎo)演，克里斯托弗·諾蘭有著自成一派的拍攝風(fēng)格。如果把懸念電影比作猜謎，大部分導(dǎo)演更加側(cè)重于謎底的巧妙與顛覆，用一個(gè)足夠震撼的結(jié)局來彌補(bǔ)前期創(chuàng)意和拍攝技巧上的不足。而諾蘭則是側(cè)重于謎面和解謎過程設(shè)計(jì)的少數(shù)派，作為好萊塢敘事流的先進(jìn)典型，以其詭譎的故事劇情和精巧的鏡頭剪輯而著稱。經(jīng)他拍攝的電影，故事通常散發(fā)著強(qiáng)烈神秘氣息和敘事張力，情節(jié)在層層遞進(jìn)的過程中被逐漸推向高潮，看得人大呼過癮。

不管你是否接觸過他的電影，都無需顧慮自己是否能看懂這部《盜夢(mèng)空間》。相比以前諾蘭電影在剪輯手法上的天馬行空，《盜夢(mèng)空間》顯得更加平易近人。多線敘事被合理的安排在劇本所創(chuàng)造的夢(mèng)境世界中，原本難以拼接的各個(gè)劇情碎片，因?yàn)閳?chǎng)景間的巨大差異而變得異常清晰。觀眾所要做的，就是上緊大腦的那根發(fā)條，緊緊跟隨電影的節(jié)奏，接受前期細(xì)致講述的各項(xiàng)設(shè)定，享受其后多重夢(mèng)境交叉演繹帶來的視覺快感和無窮樂趣。

盜夢(mèng)空間觀后感900字篇2

多姆,科布(萊昂納多,迪卡普里奧飾)是一個(gè)經(jīng)驗(yàn)老道的竊賊。在人們精神最為脆弱的時(shí)候，他潛入別人夢(mèng)中，竊取潛意識(shí)中有價(jià)值的信息和秘密。在他看來，人類思維所能產(chǎn)生的能量是不可限量的——人們靠思維就可以建造城市，可以穿越時(shí)空，回到過去重新制定社會(huì)的法則，人們甚至可以通過思維來進(jìn)行犯罪。只可惜，面對(duì)如此寶貴的財(cái)富，大多數(shù)人不知道如何獲取。而科布卻恰巧擁有這樣奇特的技能。他利用人們做夢(mèng)的時(shí)候，從他們的潛意識(shí)里盜取秘密。因?yàn)橥藗冊(cè)谧鰤?mèng)的時(shí)候，精神防線是最脆弱的?？撇及炎约哼@種絕技稱作“攝夢(mèng)術(shù)”。不過，雖然科布的特殊技能，令他在這個(gè)貪婪的世界中成為了一個(gè)成功的商業(yè)間諜，但他為此也付出了沉重的代價(jià)?？撇汲蔀槠髽I(yè)間諜中令人垂涎的對(duì)象，也讓他失去了所愛的人，并成為一名國際逃犯。如今，科布有了一個(gè)贖罪的機(jī)會(huì)，一個(gè)最后的行動(dòng)將給回他原本的生活，只要他能完成一個(gè)不可能的任務(wù)——奠基(inception)。與以往不同的是，這次多姆?科布和他的團(tuán)隊(duì)的任務(wù)不是竊取思想，而是植入思想，要讓一個(gè)大企業(yè)的繼承人自愿解散公司。如果他們成功，這就是一次完美犯罪。不過暗中的敵人對(duì)他們的行動(dòng)了如指掌，而只有多姆?科布才能看到敵人的到來，因?yàn)榉缸铿F(xiàn)場(chǎng)存在于人的思想中，他找到了自己的伙伴，要制造出幾乎不可能制造出的3層夢(mèng)境，在不斷躲避潛意識(shí)里的守護(hù)者的攻擊中，他們有一些人進(jìn)入了潛意識(shí)最邊緣，看到了他潛意識(shí)里的妻子，和孩子……

片名“inception”一詞，在片中指的是通過夢(mèng)境中的思想植入，改變他人原本根深蒂固的思想。以往在某些有超現(xiàn)實(shí)元素的懸疑作品里經(jīng)?？吹酱呙吒呤钟靡煌娫捝踔烈粋€(gè)眼神就把人催眠，然后指使他做任何事。實(shí)際上在現(xiàn)實(shí)中這是不可能辦到的。人的心理擁有很強(qiáng)的防御機(jī)制，心理學(xué)上的研究表明催眠師很難讓被催眠者做出違反他們自身意愿的舉動(dòng)，更別說讓他們改變自己那些原先根深蒂固的想法了。所以《盜夢(mèng)空間》在思想植入困難性上的設(shè)定，是有一定的合理性的。在人們所知的各種意識(shí)狀態(tài)中，夢(mèng)境是防御機(jī)制降到最低的一種狀態(tài)，只有借由深層的夢(mèng)境，才能真正完成思想改造。這是《盜夢(mèng)空間》與以往這類題材的作品很大的區(qū)別，以往催眠師用一個(gè)眼神就搞定的事情，《盜夢(mèng)空間》里的盜夢(mèng)專家們用了一整部影片的篇幅去試圖完成。是諾蘭舍近求遠(yuǎn)嗎，其實(shí)是前人異想天開罷了。

盜夢(mèng)空間觀后感900字篇3

電影總會(huì)給觀者不一樣的享受，有些如高山流水，沁其心脾;有些如肌膚之親，愉悅其感官;有些如戰(zhàn)鼓隆隆，刺激雄性荷爾蒙……當(dāng)然，用這些來總結(jié)《盜夢(mèng)空間》所謂的享受就顯得有失偏頗了，《盜夢(mèng)空間》有的不光是失重大戰(zhàn)的新奇，感情的纏綿悱惻，追逐場(chǎng)面的刺激，對(duì)真實(shí)與夢(mèng)境探討中所表現(xiàn)出來的哲學(xué)性，更重要的是有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿?，而這不是普通的智慧能夠構(gòu)建出的。

我還記得電影在媒體試映之后就有無數(shù)影評(píng)人站出來猜測(cè)他能夠獲幾尊奧斯卡小金人，到此刻看來大家的盛贊真不是偏愛諾蘭，而是電影的確表現(xiàn)出了一部偉大電影所應(yīng)具備的智慧。

從載體上，城市翻轉(zhuǎn)堪稱科幻片想象力的精華，旋轉(zhuǎn)大戰(zhàn)能夠算作動(dòng)作電影中獨(dú)辟蹊徑的典范，有幾處插科打諢的鏡頭把幽默處理的恰到好處，剪輯師把打斗的運(yùn)動(dòng)鏡頭和汽車墜落的慢鏡頭穿插的自然流暢，配樂仍然用一如既往的高亢節(jié)奏渲染著時(shí)光的緊迫，所有這些技術(shù)層面的精彩看點(diǎn)溶于一體，無處不透露著諾蘭對(duì)商業(yè)元素的恰當(dāng)拿捏，完全是把觀者的情緒玩弄于股掌之中。

然而諾蘭絕不屑于純商業(yè)的電影，看演員就能夠明白，萊昂納多的表演日臻完善，所表現(xiàn)出的內(nèi)心的掙扎絲絲入扣;瑪麗昂的演技毋庸置疑，電影里她的表演可謂層次最豐富，不一樣的狀態(tài)都表現(xiàn)得淋漓盡致;艾倫的表演空間不大，雖然還是本色表演，讓人時(shí)不時(shí)想起朱諾，但是演技派的范已經(jīng)無法掩蓋了;渡邊謙的表演不是很喜歡，但是想想說英語的成龍和說粵語的成龍表現(xiàn)得差異，這點(diǎn)也能夠理解了。

當(dāng)然，偉大電影的真正智慧還是表此刻擁有深邃的靈魂，在我看來，萊昂納多不算是電影的主角，真正的核心是瑪麗昂歌迪亞，因?yàn)樵谒砩纤憩F(xiàn)出來的才是導(dǎo)演想要闡述的一個(gè)頗富哲學(xué)意味的命題：什么是真實(shí)。瑪麗昂是杯具的，她在夢(mèng)中以為是真實(shí)，而在真實(shí)中以為是夢(mèng)境，但是她又始終在尋找真實(shí)，在夢(mèng)里和在現(xiàn)實(shí)的兩次自殺都是尋覓的過程，我們也許要惋惜她最終在現(xiàn)實(shí)世界的死，但是如同電影結(jié)尾那個(gè)陀螺一樣，誰會(huì)明白這是真實(shí)還是夢(mèng)境?在觀眾看來，萊昂納多是清醒的，但是如同《禁閉島》里所描述的，他也不能決定是自我抑或是別人有精神問題，在《盜夢(mèng)空間》里，我們也不能決定他是否生活在現(xiàn)實(shí)中。所以但愿他今年得個(gè)小金人吧。所以，電影里的夢(mèng)和現(xiàn)實(shí)只是兩個(gè)相對(duì)的空間，尋找才是真正現(xiàn)實(shí)存在的。