電影觀后感怎么寫鈴芽之旅
通過寫觀后感，你可以更深入地思考所觀看的內(nèi)容，從而更好地理解其主題、情感和思想。下面是一些電影觀后感怎么寫鈴芽之旅免費閱讀下載，希望對大家寫電影觀后感怎么寫鈴芽之旅有用。
電影觀后感怎么寫鈴芽之旅篇1
走出來，活下去
——《鈴芽之旅》
這句話，是我曾經(jīng)寫在日志里的，多年以后，用在這部電影寫觀后感，似乎合適。
草太作為閉門人，知道自己的使命，可命運的旅程總會讓人經(jīng)歷一些奇遇，讓本來波瀾不驚的生活變得豐富之后，再歸于平靜，然后有了叫回憶的東西伴著自己一輩子。
從一開始看到大臣的出現(xiàn)就猜到了它應(yīng)該并不壞，只是想喚醒鈴芽尋找常世之門，一步一步地追逐，草太帶著椅子的肢體去感受鈴芽對于母親留下遺物的難過，一程一程回到已變成廢墟的故居。路過陌生人的&39;學(xué)校，酒居，城軌，每一程都有著屬于他們的往門，關(guān)掉他們痛苦的回憶，剩下的，只是平靜的生活。鈴芽的旅途在拯救著自己，也在拯救著世人。
爺爺說，變成要石那是草太的宿命，可鈴芽還是決定前往營救，帶著血漬去尋找冰封的草太，給予他一吻，融掉冰雪。這個是已經(jīng)猜到解救草太的方式，一開始埋了伏筆。最后大臣的犧牲其實已經(jīng)注定了，左大臣的`救贖讓小姨媽吐掉了多年的埋怨，就象它最后救了所有人一樣，經(jīng)歷百年，依法要石堅盤。
草太沒有選擇和大家一起回程，要重新走回去，要遇到最初的鈴芽，又不再是那個年少失去母親的鈴芽，是走出來，活下去的那個鈴芽，與草太一起，關(guān)掉世界的災(zāi)難之門。
電影觀后感怎么寫鈴芽之旅篇2
故事描述生活在九州鄉(xiāng)間的17歲女主鈴芽，某日遇到一名為了尋找門而四處旅行的男主草太。好奇的鈴芽尾隨草太進入山中的廢墟后，在那里發(fā)現(xiàn)了一扇古老之門。隨后受到某種神祕力量的吸引，鈴芽拔起門后的一塊貓型石頭「要石」，沒想到這導(dǎo)致來自另一個世界「常世」的災(zāi)厄即將降臨于現(xiàn)世，以及在男主上發(fā)生的變化。女主為了幫助草太，并彌補當(dāng)初拔下石頭的錯誤，決定與草太一起踏上阻止災(zāi)厄的旅程。
新海誠曾表示本作的創(chuàng)作靈感，源自先因為工作前往日本各地，因疫情的關(guān)系發(fā)現(xiàn)人口減少綠地增加所感受的沒落感，原本充斥人潮的新宿也變得寂靜的景象。讓他想起人們開墾土地時會祭祀土地神、離去時反而什么都沒做，從思考這些人為廢墟的去處，延伸出讓少女鈴芽前往日本各地與他人結(jié)緣的靈感。本作是繼《你的名字》《天氣之子》后，第三部以自然天災(zāi)為題材的動畫，主軸為「地震」，并提及真實災(zāi)害事件「2011東日本大震災(zāi)」，為故事增添更多貼近現(xiàn)實的色彩。
《鈴芽之旅》的敘事方式類似公路電影，你會看到女主從日本的九州島一路到最后一站，登場的地點有宮崎縣、愛媛、神戶、東京、宮城縣等。每個地點都有參考了真實的場景，并將其展現(xiàn)出來，細節(jié)都十分到位。新海誠在訪談中稱道，他會選擇宮崎縣做為主要劇情舞臺之一，跟日本神話傳說的典故有關(guān)，原因是女主角鈴芽的姓氏「巖戶」，正是取材自日本神話里的天巖戶，宮崎縣同時是舉辦天巖戶祭典的地點。
其實電影中有不少沒有解釋到的疑點，像是「椅子」是在何時消失、鈴芽小時候為何進得去常世、鈴芽為何會遇到她小時的自己。加上關(guān)于常世、關(guān)門師、草太的詳細過去等，都沒能在電影裡面全部講清楚確實有點可惜，所幸還沒到嚴重影響劇情理解的程度。
電影觀后感怎么寫鈴芽之旅篇3
“縱然帶著永遠的傷口，
至少我還擁有自由”
——伍佰《白鴿》
昨晚看《鈴芽之旅》的整個過程中，腦海中一直浮動著伍佰的這首《白鴿》的旋律。
我的閱讀理解能力有限，不像那些貼吧呀、知乎大神呀什么的理解和拓展得那么深廣，我只談我自己對《鈴芽之旅》簡單粗淺的理解。
《鈴芽之旅》主題可以摡括為一句話，就是人類面對自然災(zāi)厄堅強不屈的抗?fàn)幘?。?dāng)然，并不是鈴芽一個人在孤身作戰(zhàn)，人類的親情、友情與愛情，在她的整個旅程里一一展現(xiàn)，給予她抗?fàn)庲径虻牧α?。正因為有這三種珍貴的情感支撐著我們的心靈，我們?nèi)祟惒拍軣o視一切困險與限辛，勇往直前，并最終取得勝利，迎來光明。
新海誠后期的作品逐漸擺脫了前期的`&39;灰色的主調(diào)，用上了亮麗的色彩。他前期作品大多展現(xiàn)的是人類面對各種無常命運的各種掙扎與最終無奈的接受，而后期作品則是展現(xiàn)戰(zhàn)勝命運并與命運和解的主題思想，從中給予我們信心與力量，讓我們知道，堅持信念去抗?fàn)?，是有用的，是能得到光眀與勝利的。
我們明白，現(xiàn)實與影片不同，現(xiàn)實的抗?fàn)?，即使是勝利，大多的時候也是慘勝，會遍體鱗傷，更會失卻掉許多寶貴的東西……但我們?nèi)允且タ範(fàn)帲疋徰亢筒萏粯?、像帆高和陽菜一樣、像三葉和瀧一樣，即使傷痕累累，即使失去了許多許多甚至是一切，但只要夢想的翅膀仍在，我們就不會絕望，它讓我的的抗?fàn)庫陟谏x，讓我們的抗?fàn)幱幸饬x，而且意義非凡。
“縱然帶著永遠的傷口，
至少我還擁有自由——
至少我還擁有自由——
至少我還擁有自由——”
縱使身體被困在現(xiàn)實的束縛中難以動彈，但至少我們還擁有思想上的自由，擁有在精神世界里想象力縱情飛散的自由。新海誠在《你的名字?！防铮凇短鞖庵印防?，在《鈴芽之旅》里，讓我們擁有了這種自由。
鈴芽最終戰(zhàn)勝了蚓厄，釋懷了過去，堅固了與環(huán)姨的親人之情，帶回了草太，并與之締結(jié)了愛情的羈絆。
這一切，很好，很好。
電影觀后感怎么寫鈴芽之旅篇4
繼《你的名字》、《天氣之子》，本作是新海誠第三部以自然天災(zāi)為題材的動畫，這一部的故事線主軸是“地震”，并特意提及了一場真實的災(zāi)害事件“2011年東日本大地震”，這樣的穿插設(shè)定為故事增添了更多現(xiàn)實色彩。
故事描述了生活在九州鄉(xiāng)下的17歲少女鈴芽，在某一天，遇到了一名為了尋找“門”，而四處旅行的又高又美的草太。好奇之下，鈴芽不知不覺跟著便草太走到了山中的廢墟堆處，在那里，她看到了一扇宛如遺跡坍塌之后遺留下的古老之門。受到某種神秘力量吸引的鈴芽，拔起門后面一塊“貓”形狀的石頭“要石”，沒想到這卻間接導(dǎo)致了來自另外一個世界的，名為“常世”的災(zāi)難即將降臨于這個世界，同時也導(dǎo)致了草太會在某些情況下變形，失去行動力和知覺。為了幫助無法隨意行動的草太、彌補自己拔下石頭的錯誤，她決定要和草太一起踏上阻止災(zāi)難的旅程。
《鈴芽之旅》有著新海誠一貫的華麗畫面美學(xué)和動聽美妙的音樂，動畫描繪出了九州宮崎線、四國愛媛線、神戶、東京等，畫面表現(xiàn)出了宮城線的絕美景色。置身于影院之中，電影中所出現(xiàn)的自然景色、廢墟以及帶有超自然神奇力量的虛構(gòu)場景，在大熒幕上呈現(xiàn)出的效果都十分震撼。
電影觀后感怎么寫鈴芽之旅篇5
劇中反復(fù)出現(xiàn)的詞句，不是追尋著我喜歡的人，那過去有著我喜歡的人，將來也會有，現(xiàn)在不必擔(dān)心。這部劇需要結(jié)合到日本的整個環(huán)境相互聯(lián)系起來就更加容易理解。初看第一遍可能是沒有辦法理解的，我也是看到后面出現(xiàn)311才想到了一個日本的地震的。
中間的劇情主要是追逐要石，去堵住往門，在關(guān)上這個門的過程當(dāng)中要明白的`是閉上眼回憶去聽那些聲音，那些早上好，那些路上小心，關(guān)上門后，世界依舊是在平靜的轉(zhuǎn)著。那個缺了腳的凳子，從過去的地震當(dāng)中帶到現(xiàn)在，經(jīng)歷過了十二年，儲存了這么長時期的記憶，其中的環(huán)姨媽用著她對鈴芽的愛，努力為了她，耽誤了自己的人生計劃，鈴芽也和環(huán)姨相處友好，認識到了環(huán)姨對她的愛。
退出來看，“往門”廢墟里的往門，是過去日本的七級以上地震，鈴芽的行進路線九州，四國愛爰縣，神戶，東京，巖手縣，分別為2016九州，2014，1995，1923，2011年311地震。
要石（大臣）
如果把大臣理解成是一個孩童天性的人，而不是一個反派，他的動機就變得非常簡單。鈴芽不小心把他放到人世，他重見天日，并把鈴芽當(dāng)作家人。
一路上他看似邪惡，目的卻很單純。比如他的那句臺句“從現(xiàn)在起，會有很多人死掉”，以陰險的心理和天真無邪的心理說出來，完全是兩種意思。
而在鈴芽表達對大臣的不理解乃至恨意后，大臣的神力與形象都瞬間瘦小了下去。這也很符合小孩子的精神狀態(tài)。
最后鈴芽本想讓自己成為新的“要石”，大臣是為了舍命保護她，才說出“我當(dāng)不了鈴芽的小孩了”并主動化為“要石”大臣雖然是全片最萌的吉祥物，但也是個悲劇性角色。
三條腿的椅子
這把椅子是鈴芽媽媽給她親手做的，在家被海嘯沖毀時，缺了一條腿，它象征地震給一些受災(zāi)者造成的身體上的創(chuàng)傷，同時也象征鈴芽失母后的心理創(chuàng)傷。草太變成椅子后，就算只有三條腿，也照跑不誤，表達出了地震受災(zāi)者們的堅強與堅持。
“我出發(fā)了。"
這是《鈴芽》里最常出現(xiàn)的臺詞，也是日本文化語境里最常用的話。短短四個字里，卻包含了多層意思。
地震當(dāng)日，每個說出這句話并開門離家后的人，也許都再也無法見到家人，這可能是他們之間的最后一句話。
但即使如此，活著的人仍要出發(fā)，去驅(qū)散陰霾。
無論經(jīng)歷過什么，要記住，回憶可以，復(fù)舊不行。同時要面對生活依舊保持樂觀，往門也是每個人心中的那個過去，學(xué)會放下過去，接受未來，好好生活下去，未來一定有光明，也要珍惜現(xiàn)在身邊的每一個人。
新海誠導(dǎo)演的電影每一部都是那么的好，真的非常值得去看。
電影觀后感怎么寫鈴芽之旅篇6
《鈴芽之旅》里呈現(xiàn)的元素很多，而我更多關(guān)注了她在依戀關(guān)系里的創(chuàng)傷與修復(fù)。對于一個4歲就失去了母親的孩子來講，她尚且無法理解真正的死亡，那種體驗更近似于被拋棄。就像她不知道因為什么，是不是和自己有關(guān)，才被遺棄到了這個孤單的世界里。
失去了媽媽的小鈴芽，在冰寒徹骨的雪夜里地找尋著母親，懷里抱著媽媽為自己做的一把小椅子，那是母親唯一留下的東西，也是曾許下心愿要陪伴自己一輩子的東西。在空曠無人的冬夜里，鈴芽的小姨找到了蜷縮在路邊小鈴芽，她無比心痛，發(fā)誓一定要好好將小鈴芽養(yǎng)大。
這份關(guān)系是非常重要的，小姨作為鈴芽的重要他人，延續(xù)了鈴芽對于依戀對象的需要，也一定程度上彌合了因為喪失母親而導(dǎo)致的心理破碎，只不過，它并不能真正取代。
鈴芽和小姨的關(guān)系看似緊密，卻潛藏著彼此都不能言表的情感。就像小鈴芽一直覺得是因為自己，小姨才保持著單身，是自己耽誤了她的人生，她懷有著內(nèi)疚，和一種下意識地對于親近小姨的抵觸。而小姨也在被異能影響后對鈴芽怒斥：“都是因為你，我的生活才變成這個樣子！”她倆的依戀之情里有著在乎對方，埋怨對方，也害怕傷害對方的間隙。
所以清醒后的小姨又對鈴芽說：“雖然那是我的心里話，但絕對不是我唯一的想法?！边@是真實的小姨，也是人性的豐滿之處。其實每個人心底深處都有著對于一種情感的復(fù)雜體驗，它不那么純粹，卻也促成了交流和表達的意義，當(dāng)這些未言之情真正被說出口的那一刻，它消除了深埋多年的隔閡。
哪怕是世間最信賴親密的關(guān)系，都潛藏著恨意和不滿。就像Winncott曾經(jīng)所說的一種哪怕是母親也會對孩子有的恨，那是一種客觀的恨，只有這種恨能被自己承認時，愛意的那部分才能被安全傳送。
母親依然不斷出現(xiàn)在小鈴芽的夢境里，她總是佇立在看起來并不遙遠的地方，安靜，微笑，卻又不可觸碰。
而男主草太的出現(xiàn)，讓鈴芽的世界發(fā)生了劇變，這個少年的神秘身份和家族使命，讓鈴芽知曉了一個有關(guān)死者存在的被喚作常世的世界，那里對草太來說是災(zāi)厄的起源，對鈴芽來說，卻是再次見到母親的希望。
草太因為詛咒，變成了鈴芽那把寄托著對母親全部思念的小椅子，這里其實很好的隱喻了草太的在鈴芽情感世界的位置，自體心理學(xué)稱它為原初結(jié)構(gòu)向著代償結(jié)構(gòu)的移動，它是遺失在最初的愛，在一個新的能夠回應(yīng)的地方重新喚起。
草太在那個時候，已經(jīng)成了鈴芽能夠重新投注情感的依戀對象。就像她在面對危險時對草太爺爺說的`那句話“一個人好可怕，死亡也好可怕，而一個沒有草太先生的世界是我真正害怕的?！辈萏o了鈴芽一個新的體驗世界，而新的自己，也將在這個世界里長大。
媽媽是要告別的，而草太是可以追尋和保留的。人生的大部分情感，都是那遺失的原初之愛，在另一種形式中得到延續(xù)。它不同于鈴芽以小女孩的&39;身份對小姨的依戀之情，和草太的關(guān)系，更像是一個能夠真正長大的女孩，一個能夠接受過去和放下過去的自己。
當(dāng)鈴芽來到常世，見到了小時候的自己，那個4歲的小女孩依然在不斷找尋媽媽，破碎著，淪陷著，如此的哀傷。此時此刻的她對過去的自己講話，以一種自己對自己才有的共情與憐惜。這也是哀悼的意義，所謂哀悼，就是回到過去，重新體驗和告別。
本質(zhì)上來講，我們執(zhí)著一段關(guān)系，是因為我們在回避真正觸碰它，對于一段逝去的關(guān)系，珍惜意味著能夠起身離開，是一種能夠繼續(xù)前行的緬懷。就像常世的大門，當(dāng)你只想把它永遠封閉時，它卻總是開啟那給予你恐懼和幻想的縫隙。因為那是一個進去后，才能真正離開的地方，告別之前首先是接受。
理解了這一點的鈴芽，獲得了新的自我體驗，就像她最后說出的那句獨白“最重要的東西，我其實早在很久以前，就全部得到了”。
電影觀后感怎么寫鈴芽之旅篇7
陪孩子去看了《鈴芽之旅》動漫電影，深深觸動我的心。
鈴芽是一位高中生，母親在災(zāi)難中喪生后，阿姨把她接到另外一個城市撫養(yǎng)她長大。
一張三條腿小椅子，是媽媽留給她的遺物。生活表面上平淡無波，其實她內(nèi)心一直不敢直面媽媽離開的事實。
直到有一天，她遇到了一個“關(guān)門師”的男孩，他的兼職是關(guān)閉各處的`災(zāi)難之門。
鈴芽打開了厄運之門，放走了鎮(zhèn)壓“蚯厄”的小貓。卻從門里看到了另外一個世界：繁星滿天的夜空下，媽媽和小時候的她在一起。
于是，她和開門師為了帶回鎮(zhèn)壓的&39;小貓，去各地關(guān)閉厄運之門。
最后一站，是她一直回避的故鄉(xiāng)，也就是媽媽永遠消失的地方。為了救開門師，她義無反顧進入了那扇門，鎮(zhèn)壓了“蚯厄”，竟遇到小時候的自己。
原來，那個之前在門中看到的“媽媽”，就是現(xiàn)在的她。她們和解了，她也瞬間釋然。
人生旅途中，不幸總是不期而遇，悲傷偶爾難以名狀，內(nèi)心無法輕易將它消化，但我們卻不必為此沉淪。
溫柔地祈禱所有人終有一天能夠?qū)?nèi)心曾經(jīng)受到的傷害上鎖，還給大地。
電影觀后感怎么寫鈴芽之旅篇8
動畫電影是保存人們童年記憶的秘密花園。如果用移動城堡來承載的話，新凱誠也算得上是新一代的“靈宅建筑師”了。他創(chuàng)造的美麗場景、動人的配樂和微妙的情感使基礎(chǔ)更加牢固。
新海誠的新作《鈴芽之旅》在日本上映后大受好評。該片獲得第46屆日本電影學(xué)院獎最佳配樂獎，并入圍第73屆柏林電影節(jié)主競賽單元。同樣，它在國內(nèi)上映首周就大賣，三天票房破3億，可以說是春節(jié)檔爆款。影片之所以火爆，大概是因為在這個人人都需要靈馬的時代，講一個治愈的故事比什么都重要。
在文學(xué)和電影世界中，自然災(zāi)害成為文學(xué)創(chuàng)作的重要原型和母題，處理災(zāi)難帶來的創(chuàng)傷，很多作品也以創(chuàng)傷敘事為特色。
《鈴芽之旅》作為“災(zāi)難三部曲”之一，以“地震”這一災(zāi)難性現(xiàn)象為主題，探討“日常”與“死亡”的關(guān)系。日本的“3.11地震”是影片的隱藏背景。鈴芽的母親也是這場災(zāi)難的不幸遇難者之一，一直是鈴芽內(nèi)心深處的痛。作為幸存者，鈴芽雖然是由姑姑撫養(yǎng)長大，似乎沒有媽媽也能過得很好，但就像影片開頭一樣，她每天都在夢里尋找媽媽，醒來后，心底深處的病痛也隱隱蘇醒。地震過后，她心里一直有一片荒涼之地，就像草田在日本尋找的廢墟一樣。作為廢棄的地理景象，廢墟其實是只有他才能感知到的“虛無”的象征，就像那可怕的蚯蚓冢只有鈴芽和曹太二人才能看到，而這個界外的任何人都感知不到一樣。無意識。
鈴芽的狀態(tài)和現(xiàn)實生活中的幸存者是一樣的。他們似乎像往常一樣生活著，卻依然懷念那些死去的人和事?！垛徰恐谩穼⑩徰總€人的痛苦與災(zāi)難的集體記憶聯(lián)系起來，因為坐在電影院里看電影的人是一群受創(chuàng)傷的人，分道揚鑣，他們也是獨立的人。
《鈴芽之旅》是新海誠“三年一拍”如期完成的作品，或?qū)⒊蔀榇汗?jié)后為數(shù)不多真正占據(jù)“天時地利”的票房收割機之一。因為如果這部電影早點上映，估計很難得到如此多的喜愛和共鳴。
2023年之后，人們會越來越看不起悲劇，仿佛任何陰謀都能提醒人們有更高的力量時刻圍繞著自己。隨著今年疫情逐漸放緩，部分行業(yè)開始復(fù)蘇，外界的手銬也被打開了。每個人似乎都在經(jīng)濟緊縮的社會形勢和東亞社會的大內(nèi)化中看到了一絲希望，開始渴望一些心靈的&39;療愈和共鳴。而這樣一部集成長、愛情、創(chuàng)傷治愈為一體的公路動畫電影，對于觀眾來說就像一部開放式的“魂馬殺雞”。
美國電影理論家伊恩卡普蘭堅信文學(xué)敘事是轉(zhuǎn)化和治愈創(chuàng)傷的有效途徑，“如果創(chuàng)傷的痛苦是開放的，那么痛苦可以通過藝術(shù)轉(zhuǎn)化來治愈?！?/p>
鈴芽的康復(fù)在很大程度上是因為他在旅途中關(guān)門關(guān)門，同時面臨著集體和個人的痛苦。為了將自己喜歡的人曹太從“永恒的世界”（即死亡世界）中拯救出來，鈴芽進入了她小時候無意闖入的“門到門”，并看到了如何小時候媽媽到處找，長大后的鈴芽把媽媽小時候做的黃色小椅子送給鈴芽，告訴她：“長大后，你會有喜歡的人，過上好日子，明天我就是你的了?！?/p>
鈴芽走出童年的“門”，鎖上門的那一刻，嘴里說出的那句“我走了”，既是鈴芽對過去的自己的告別，也是新生活開始的宣言。然而，“我去”這句話看似簡單，其實很重要。失去親人的幸存者需要有勇氣說出來。
鈴芽從痛苦迷茫、懷念往事，到最終離開“廢墟”世界，治愈內(nèi)心的創(chuàng)傷，發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實生活中有很多美好的瞬間。強的。在“與自己妥協(xié)”成為熱門話題的當(dāng)下，《鈴芽之旅》提供了這樣一個敘事契機，而你想如何進入這個故事，由你決定。
相比之下，“愛情”的敘述就沒有那么重要了。雖然在影片的最后，觀眾不明白鈴芽為什么會愛上出現(xiàn)在片中“黃椅”畫面中的男人索塔，也不明白鈴芽說的：“沒有Sota的世界讓我害怕?！倍嗝锤锌?，但也許在“治愈”、“傷口愈合”和“整合”的方式上，即使是熟練的導(dǎo)演也無法考慮到所有關(guān)系和情緒的形成，只能嘗試他最好的實現(xiàn)最佳組合。偉大的解決方案。
就像策劃書上寫的一樣，新海誠說出了各種想法，“真的可以嗎？”老實說，我對這一點并不總是很確定。不過從票房成績來看，東亞人對他的下單并不感到意外，因為現(xiàn)在我們不想多想，只需要有一個安全的“精神殺馬雞”即可。