金鎖記簡短感悟
金鎖記簡短感悟篇1
《金鎖記》是張愛玲的代表作品之一,不一樣于《傾城之戀》的幸福結(jié)局《金鎖記》則是一個(gè)杯具,一個(gè)徹頭徹尾的杯具。故事從一開始就不是給人以明艷,歡快的節(jié)奏,而是給人以憂傷和悲哀的感覺。
故事是從兩個(gè)小丫環(huán)的談話開始的,兩個(gè)小丫環(huán)躺在床上聊起主人家的事,說起姜家的大爺,大奶奶及剛進(jìn)門不久的三奶奶,最終提及二奶奶曹七巧,卻是一個(gè)讓人頭疼的人物。我便起了好奇,究竟是怎樣一個(gè)女人?看完整篇文章,我只覺得震驚,震驚于曹七巧做的事與她的瘋狂與變態(tài)。再看第二遍,便覺出了七巧的可憐與無奈,她何嘗不想好好生活,可是她卻沒這個(gè)機(jī)會(huì)。
她是被兄嫂因金錢而嫁于姜家的,其實(shí)說嫁倒不如說賣字準(zhǔn)確。她所嫁的人為姜家二爺,可這個(gè)二爺卻是一個(gè)得軟骨病的殘疾人。她的大家庭中婆婆妯娌因她出身不好也或多或少有點(diǎn)瞧不起她。她的丈夫無能,她的兄嫂來也只是為了她的錢。試問,在這樣的環(huán)境中日復(fù)一日的生活怎樣能不瘋?在這樣環(huán)境下能正常生活的人才不正常!一個(gè)女人,嫁到一個(gè)新的家庭,都會(huì)有期盼,都有完美的愿望,誰愿意變成一個(gè)瘋子?七巧也不想,可是這是她的命,逃不掉,就只能忍,直到最終忍受不了,變成一個(gè)瘋子。她被金錢剝奪了幸福,便以瘋狂報(bào)復(fù)心理去剝奪更多人的幸福,甚至自我兒女的幸福。她的精神已陷入了瘋狂的狀態(tài)中去了,她瘋狂的想要報(bào)復(fù)所有人。可是在報(bào)復(fù)他人的同時(shí),自我何嘗不痛,報(bào)復(fù)別人的同時(shí)也傷害了自我,自虐式的復(fù)仇。
可能僅有這樣她的心里才會(huì)好過一點(diǎn)。她看不得別人幸福,因?yàn)椴缓侠淼纳鐣?huì)剝奪了他自我的幸福,她嫉妒,愁視,便這樣毀掉了兒子的幸福,毀了女兒的幸福。她沒有愛,或者她以前有愛,只是這愛在生活的苦痛中完全消失了。最初她愛姜家三爺姜季澤,但姜季澤只是一味的敷衍她,甚至最終為了錢財(cái)欺騙她。也許最初她愛她的兄嫂,只是當(dāng)兄嫂將她賣于姜家時(shí)她便不愛了。也許最初她愛她的兒女,只是當(dāng)她心中僅有金錢還有強(qiáng)烈的占有欲時(shí),她漸漸迷失了心中的愛。因?yàn)樗麑@個(gè)世界沒有愛,所有她看到的一切都是丑的,惡的。她沒有感受過愛,便也失去了愛他人的本事。從來沒有愛的人都是可悲又可憐的。她幾乎毀掉了與她有關(guān)的所有人的幸福,同時(shí)也招來了他們的恨,她不明白嗎?他明白,她不想改變,也改變不了。故事的最終寫到:“七巧似睡非睡橫在煙鋪上。三十年來她帶著黃金的枷,她用那沉重的枷劈殺了幾個(gè)人,沒死的也送了半條命,她明白,她兒子女兒恨毒了她,她婆家人恨他,她娘家人恨她?!弊罱K的最終,七巧想起在北京麻油鋪還為出嫁時(shí)的自我,當(dāng)時(shí)的自我歡樂而又自由。想起喜歡自我的朝祿,丁玉根,張少泉,如果能和其中一個(gè)結(jié)婚生子,也許結(jié)局就會(huì)不一樣。但這只是也許,也許真的該信命,該信“萬般皆是命,
半點(diǎn)不由人”。七巧的生活也由不得自我挑選與安排,人所受的苦也不是自我求來的。誰都想幸福的過完一生,可是哪有那么容易。
《傾城之戀》中范柳原說“生死契闊,與子成說。執(zhí)子之手,與子偕老”這首詩這樣講:“我看那是最悲哀的一首詩,生與死與離別,都是大事,不由我們自我支配的。比起外界的力量,我們?nèi)耸嵌嗝葱《嗝葱?!可我們偏要說:‘我永遠(yuǎn)和你在一齊,我們一生一世都別離開?!孟裎覀冏晕易龅昧酥魉频摹!笔堑?,我們做不了主,人各有命。
自我的命運(yùn)從來都是自我做不了主的。七巧也主宰不了自我的命運(yùn),所以她只能這么活著,也只能這么活著??蓱z的七巧,她的心中沒有愛;可悲的七巧,她主宰不了自我的命運(yùn);可恨的七巧,毀了如此多人的幸福。
七巧,愿你來生幸福。別再這么悲哀,這么瘋狂的活一輩子了,愿你有一個(gè)幸福的家庭,愿你平平安安過完來生。
金鎖記簡短感悟篇2
張愛玲擅長描述各種各樣的女性?!督疰i記》也不例外。這篇小說記錄了一個(gè)發(fā)生在19世紀(jì)初舊上海女子身上的故事。故事的主人公七巧是麻油店人家出身的地位低下的女子。
她大哥為了攀附權(quán)貴,把她嫁給了當(dāng)?shù)氐囊粦舸髴羧思摇移咔傻恼煞驈男【褪菤埣?。七巧的為人十分潑辣、刻薄,再加上嫁了個(gè)廢人,便異常不招姜人待見。
于是她便不停地反抗,這樣她在別人眼中可就算得上臭名昭著了。過了幾年,她的丈夫、婆婆相繼去世。姜家便分了家,七巧脫離了這個(gè)封建大家庭,帶著兒女搬到外面住。然而她的生活并沒有好很多,相反她的下半生過得十分悲哀:三爺姜季澤來找她,她毫不留情地拆穿了他騙錢的把戲,葬送了自我的感情;兒子成家后,由于嫉妒兒媳,她把兒媳活活氣死了;女兒在30多歲的時(shí)候好不容易找了個(gè)人家,她偏從中攪和,斷送了女兒的一段好姻緣……最終,這個(gè)不幸的女人在郁郁中死去。
張愛玲的這篇小說用了許多寫作技巧,其中我認(rèn)為最成功的要屬側(cè)面描述。在文章的開始,作者并沒有正面介紹姜公館的情景,而是借兩個(gè)丫鬟的床頭夜話將整個(gè)家族的人物關(guān)系和大致情景都交代清楚。這倒和《紅樓夢》開頭借冷子興之口演說寧、榮二府的興衰頗有些相似。接下來,作者又在兩個(gè)下人的交談中將七巧的身世向讀者作了交代。再由大奶奶、三奶奶背后的閑言冷語說明了七巧的為人以及她在姜家低下的地位。
這一系列的側(cè)面描述吊足了讀者的胃口,使大家都迫不及待地想“親眼”看看這七巧究竟是怎樣的。別急,在這一系列的鋪墊之后,七巧出場了——“瘦骨臉,朱口細(xì)牙,三角眼,小山眉”寥寥十幾個(gè)字便活脫脫地刻畫出了一個(gè)精明的婦女形象。之后作者便展現(xiàn)了七巧的語言及行為,她替二小姐說媒,氣得二小姐直哭。短短四五千字,就把七巧的出身,人物形象,人物關(guān)系交代地一清二楚。
張愛玲的一枝生花妙筆著實(shí)令人佩服。我認(rèn)為最妙的一個(gè)側(cè)面描述在最終。七巧晚年的時(shí)候,作者并沒有花費(fèi)筆墨去正面描述她。而是經(jīng)過童世舫的眼看了出來——“門口背者光立著一個(gè)身材矮小的老太太”,在童世舫心中“這是一個(gè)瘋子”。
小說的題目叫《金鎖記》,為什么要叫“金鎖”呢?我認(rèn)為是故事的主人公七巧被金錢套住了。別人愛她,她說那人是看上了她的錢;自我的侄子和女兒玩,她說是侄子欺負(fù)女兒,想霸占她的家產(chǎn);女兒上學(xué)丟了東西,她便上學(xué)校找校長討公道……就這樣三十年來,她帶著黃金的枷鎖,她用那沉重的枷角害的自我沒得到幸福,也害的自我的孩子前程被斷送。當(dāng)然這金鎖也能夠理解為封建社會(huì)的桎梏。
在這篇小說中曾多次提到了月亮。月亮是凄涼的象征。月亮的變化也折射出了人物內(nèi)心的變遷。開場時(shí)的月亮是“那扁扁的下弦月,低一點(diǎn),低一點(diǎn),大一點(diǎn),像赤金的臉盆沉下去……”這預(yù)示著一個(gè)沒落時(shí)代的一個(gè)沒落的家族;“模糊的狀月,像石印的圖畫”,這是七巧女兒長安眼中的月;“彰影綽綽的烏云里有個(gè)月亮,一搭黑,一搭白,像個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜”是七巧眼中的月;“今日晚上的月亮比哪一天都好,高高的一輪滿月,萬里無云,像是黑漆漆的天上的一個(gè)白太陽”,是七巧兒媳眼中的月。
從這篇小說中也能夠讀出一些封建社會(huì)的腐朽思想。過去結(jié)婚娶親,大戶人家講究門當(dāng)戶對,小戶貧窮人家想攀附權(quán)貴。七巧嫁到姜家,她大哥是高興的。盡管七巧嫁的只是一個(gè)殘疾人。姜家卻是打心底瞧不起她這樣一個(gè)出身卑微的人,連底下的丫鬟都敢對她議論紛紛。這樣勢力的思想在今日也是存在的。一個(gè)人當(dāng)了官,底下便有許多人吹捧他,一旦這個(gè)人沒落了,那些原先吹捧他的人便會(huì)做鳥獸散。有一句俗語說得好“富在深山有遠(yuǎn)鄰,窮在鬧市無近親”。
讀完全文,我七巧的感覺不是厭惡,更多的是同情與可憐。生活在那樣一個(gè)沒落的時(shí)代是不幸的,七巧所受到的種種不公正的待遇也不是她能逃避的,所以她僅有選擇反抗——以自我的方式。
金鎖記簡短感悟篇3
蝶之死——讀金鎖記有感
"30年來,她帶著黃金的枷,她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人,沒死的也送了半條命。"一生掙扎于風(fēng)塵,曹七巧像只凄冷蝴蝶,在殘酷月光下緩緩凋零。
市井女人曹七巧如愿嫁入姜公館,三十年里,她守著一個(gè)患骨癆的殘疾丈夫,在無愛中殉了陰沉沉的名分與禮數(shù),欲望之火燒干了她溫情的殘骸,極度扭曲與乖戾的她最終拆散兒女的愛情,也搭上了自己的命。
曹七巧,由一個(gè)碎嘴媳婦成為了守財(cái)寡奴,變態(tài)成女虐待狂,惡毒婦。這一步步的墮落被張愛玲一點(diǎn)點(diǎn)地撕裂開來,她著筆刻畫惡現(xiàn)象背后的深層意識與傳統(tǒng)沉積。在生存哲學(xué)脅迫生命本能的女性生存狀態(tài)下,讀者看到的是惡狠狠的人性本身。
荀子曰:“性惡明矣,其善者偽也?!痹谧類毫拥脑级窢幭?,生命的本性往往最真實(shí)的展露。曹七巧的惡,展現(xiàn)在她無止境的欲望上?!吧卸恐?,有好聲色焉,順是,故淫亂。”荀子早早就預(yù)料到這一切。當(dāng)三爺姜季澤向曹七巧傾訴情欲時(shí),她曖昧不清;她與兒子季白的關(guān)系不明不白,甚至公然調(diào)侃兒子兒媳的床第之事;她把自己的金錢看得緊緊的,總疑心侄子被他爹娘設(shè)計(jì)圖謀她的錢財(cái)。曹七巧是一個(gè)孤獨(dú)的抗?fàn)幷?,她撕裂了偽善的外衣,認(rèn)同了扼殺人性的生存邏輯。她遏制別人的欲望,卻無法滿足自己的欲望。她把自己消耗得“骨瘦如柴 , 一個(gè)鐲子可以被推上手臂推到腋下?!彼砸粋€(gè)欲望的受害者和害人者的雙重身份,舉起生命的屠刀。刀落血濺,殺了他人,也殺了自己。
我心中油然而生的憎恨與憐憫交織,不由得關(guān)注那矛盾熾烈的社會(huì)環(huán)境。張愛玲通過曹七巧,將邊緣化的封建女性群體帶進(jìn)中心舞臺,在傅雷看來,那些女人都是“遺老家族里的一種犧牲品,是沒落的宗法社會(huì)里微不足道的渣滓”。她們渺小的生命,無法擺脫所依附階級的衰亡命運(yùn),她們拽不住過眼云煙的繁華,卻也不愿墮入紅塵淪為市井。這種尷尬的社會(huì)地位,與男權(quán)意識強(qiáng)烈的封建社會(huì)的沖突是渺小而無力的。長久以來的意識形態(tài)形成了中國女性根深蒂固的原罪意識——女人世世輩輩為男人的附庸品,她們的意識為男人所控制與支配。曹七巧的惡,也是自身原罪意識驅(qū)使下的必然結(jié)果,這種觀念刺激她對男性社會(huì)的大膽叛逆和極端的自我保護(hù)、自我壓抑,最終成為了一個(gè)“清醒的瘋子”。這是多么的可恨!又是多么的可悲!曹七巧作為封建制度的祭品,終是熬不過社會(huì)洪流?!八龓еS金的枷”,凄慘地離去。
張愛玲在《自己的文章》中這樣寫道:“極端病態(tài)與極端覺悟的人究竟不多。時(shí)代是這么沉重,不容那么容易就大徹大悟?!睆垚哿釖暝诂F(xiàn)代和傳統(tǒng)之間,那無奈、無可歸依之感,深深地滲入她的骨子里。時(shí)代帶給她幻想的破滅,人生的虛無,使她內(nèi)心有一種對“人世蒼涼”的焦灼,對游離于末日的恐懼。這種感覺直接投射到她所創(chuàng)作的女性身上,她營造出人間悲劇在廢墟上上演,等到曲終人散,留下無盡遺憾與曠古悲涼。“人生是一襲華美的袍,爬滿了虱子”她這蝴蝶般的一生的總結(jié),也如同曹七巧的命運(yùn)——?dú)v經(jīng)洪流,折翅死去。
"三十年前的月亮早已沉了下去,三十年前的人也死了,然而三十年前的故事還沒完——完不了。"
回到當(dāng)下,女性的地位在近百年民主與公平的呼聲下得以提升,男女平等成為了普遍認(rèn)知中的價(jià)值觀念。但生活中仍有女性作踐自己,以自己的美貌與心計(jì)去賺足貪欲與享受。多少少女夢寐以求嫁進(jìn)豪門,多少女人玩弄手段貪小便宜?她們像是這個(gè)時(shí)代的曹七巧,得到一時(shí)的歡愉與虛榮,背后是無盡的白眼與蔑視。她們的機(jī)關(guān)算盡換來的也不過是一襲被人拋棄的“爬滿虱子的華美的袍”。
千年的月光下,有多少蝶散落的羽翼?
金鎖記簡短感悟篇4
在那個(gè)封建的時(shí)代,一切都顯得如此荒繆。一個(gè)場景讓我印象深刻。在姜家衰敗后,姜家分了家。七巧帶走兒子女兒另租了一棟屋子住下。長白的正房芝壽身體本不好,"芝壽直挺挺躺在床上,擱在肋骨的兩只手蜷曲著像宰了的雞的腳爪。帳子吊起了一半。外面?zhèn)鬟M(jìn)來說絹姑娘生了個(gè)小少爺。丫頭丟下熱氣騰騰的藥罐子跑出去湊熱鬧。......然而芝壽不再抗議了。"在那個(gè)封建時(shí)代,生兒子就奠定了一個(gè)女子在夫家的地位。這也反映了一個(gè)重男輕女現(xiàn)象嚴(yán)重的時(shí)代。在那個(gè)時(shí)代,那個(gè)封建家庭,芝壽自認(rèn)為已沒有資本去抗議了。她的心也死了。絹兒為長白生了兒子,就證明了她的婚姻就也只剩下一張白紙。
那個(gè)時(shí)代,充斥著是一片死寂。人們在封建制度、封建的禮教壓抑下,如同被關(guān)進(jìn)了監(jiān)獄。被他人支配著自我的行為乃至意志。
而在整部作品中,塑造得最豐滿的人物莫過于七巧。七巧的哥哥為了攀上高宅大院的姜家,也為了省掉一筆嫁奩,將親妹妹曹七巧送進(jìn)了姜家癱瘓少爺?shù)男路坷铩R粋€(gè)正值青春年華的少女,不是為了錢,而是為了要遇見姜家三少爺季澤,為了命中注定她要和季澤相愛而嫁到姜家。然而在姜家,七巧受到壓抑,不僅僅在情欲上,并且在精神上。她,一個(gè)麻油店的小姐,從市井來到一個(gè)充滿繁文縟節(jié)的大家庭中。首先在行動(dòng)上,七巧就失去了自由,她的行動(dòng)受到了身邊的人及封建禮教的監(jiān)視限制。在市井的種種行為放在姜家,七巧則被身邊的人指指點(diǎn)點(diǎn),甚至連丫環(huán)都在心底認(rèn)為,二奶奶比自我都低等。
在姜家,折磨七巧的不僅僅是與地主大家庭的格格不入,而是情感的空虛與情欲的壓抑。七巧因?yàn)閻奂奕虢遥瑓s只能天天應(yīng)對服侍著一個(gè)殘廢的丈夫。她對丈夫沒有感情,經(jīng)過作品中描繪的種種現(xiàn)象,七巧甚至對丈夫嫉惡如仇。她恨自我的青春時(shí)光就注定伺候這樣一個(gè)丈夫。她愛季澤,卻只能在同一個(gè)屋檐下天天望著他而不能向他表露自我的情感。只能從季澤的玩笑話語中來獲取情感上的慰藉。作品正是經(jīng)過故事研究了一個(gè)健康的生命在正常的情欲得不到滿足后的形態(tài)。這個(gè)情欲得不到滿足的少婦為了黃金,熬了半輩子,后分得了一大筆遺產(chǎn)。這黃金是以愛欲的禁錮換得的。
為黃金而鎖住愛欲,結(jié)果卻鎖住了自我,愛欲折磨了她一生,也折磨了她一家。七巧畸形的愛欲最終導(dǎo)致了她的兒女長安、長白的蒼白生命與畸形情感。
七巧的女兒長安,有過幸福,有過一段能讓她從墮落生活中蘇醒的戀情,讓她能明白自我是一個(gè)女人,也有被愛的權(quán)利。但這段即將步入殿堂的戀情卻因?yàn)槠咔傻淖鞴6舱?。女兒嫁給一位優(yōu)秀的留洋生,本是一件幸事,況且長安也已三十,在那時(shí)已是黃花大閨女。能遇到童世舫,作為母親本應(yīng)歡喜。而七巧卻不樂意。其實(shí)分析來,也不奇怪,七巧可能對女兒有種妒忌心理。七巧在年輕時(shí)代因?yàn)榧依锔F,為了錢財(cái)嫁到了姜家。她人生最美的時(shí)光中得不到向往的感情,而女兒卻能夠在優(yōu)越的環(huán)境中去追求自我的感情。她不需要研究經(jīng)濟(jì)上的困難,這些都是七巧年輕時(shí)代所不曾擁有的。所以七巧嫉妒,她在心理上想讓女兒也去體會(huì)自我的苦。最終,她最終做到了。這時(shí)的七巧在心理上已經(jīng)是畸形了。她在心理上獲得的歡樂是要以女兒幸福的失去為代價(jià)。
七巧為兒子取了兩房妻子。一個(gè)是正房芝壽,一個(gè)是姨太太絹兒。然而在長白與芝壽的新婚夜晚,七巧卻讓兒子為自我燒煙,而讓芝壽獨(dú)守空房。這也就直接導(dǎo)致了長白與芝壽婚姻的不和。芝壽死后,絹兒扶了正,但不上一年,絹兒吞了生鴉片自殺了。長白不敢在娶了,只在妓院走走。長白在婚姻上的儈子手也是他的母親七巧。七巧畸形的婚姻也導(dǎo)致了她對兒子婚姻的心理不平衡。最終斷送了兒子的幸福。
七巧在整個(gè)作品中就是一個(gè)杯具的形象。作品結(jié)尾更是將七巧的悲哀描繪得十分凄涼"七巧似睡非睡橫在煙鋪上。三十年來她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人,沒死的也送了半條命。她明白她兒子女兒恨毒了她,她婆家的人恨她,她娘家的人恨她。她摸索著腕上的翠玉鐲子,徐徐將那鐲子順著骨瘦如柴的手臂往上推,一向推到腋下。她自我也不能相信她年輕的時(shí)候有過滾圓的胳膊。就連出了嫁之后幾年,鐲子里也只塞得進(jìn)一條洋縐手帕。十八 九歲做姑娘的時(shí)候,高高挽起了大鑲大滾的藍(lán)夏布衫袖,露出一雙雪白的手腕,上街買菜去。喜歡她的有肉里的朝祿,她哥哥的結(jié)拜兄弟丁玉根、張少泉,還有沈裁縫的兒子。喜歡她,也許只是喜歡跟她開玩笑。然而如果她挑中了他們之中的一個(gè),往后日子久了,生了孩子,男人多少對她有點(diǎn)真心。七巧挪了挪頭底下的荷葉邊小洋枕,湊上臉去揉擦了一下,那一面的一滴眼淚她就懶怠去揩試,由它掛在腮上,漸漸自我干了。"七巧的一生在渴求感情。然而現(xiàn)實(shí)的真實(shí)讓她的感情變得虛假了。對感情也逐漸死心了。轉(zhuǎn)而投向?qū)﹀X財(cái)?shù)淖分鹋c守護(hù),乃至用自我兒女的感情作為她感情杯具的陪葬品。
《金鎖記》給我印象最深刻的就是那個(gè)了無生氣的封建時(shí)代與七巧這個(gè)杯具的人物。是時(shí)代導(dǎo)致了她的杯具,同時(shí)也是她自我扼殺了自我的幸福。
金鎖記簡短感悟篇5
有人說,張愛玲是一個(gè)傳奇,她寫盡了大上海的悲歡離合,喜怒哀樂。最早是那一道白玫瑰與紅玫瑰的永遠(yuǎn)沒有答案的選擇題。再后來,便是戰(zhàn)火紛飛中流蘇和柳原的傾城之戀,芬芳卻沉重的第一爐沉香屑,以及苦卻不能忘懷的茉莉香片。每個(gè)故事都令我感慨萬千。而最愛的便是那讀了千百遍的《金鎖記》。
“年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個(gè)洪荒的濕暈,像朵云軒信箋上落了一滴淚珠,陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的,比眼前的月亮大、圓、白;然而隔著三十年的辛苦路望回看,再好的月色也不免帶點(diǎn)凄涼”。
她是一個(gè)被罪惡欺騙的少女,被一個(gè)封建的舊家庭和一個(gè)殘廢的男人無辜的奪去了一個(gè)女人最寶貴的的青春,可她仍得不到甚至是一個(gè)丫鬟的正視。于是,活潑動(dòng)人的天性在絕望中窒息成一種乖戾,演變成一種粗魯與潑辣。她在一個(gè)紙醉金迷奢靡華麗的舊家庭,亦是一個(gè)舊社會(huì)中的夾縫中艱難生存,憤怒到無力。分家是她最后的一點(diǎn)點(diǎn)希望,可命運(yùn)仍不罷手。
走出大家庭,她終于有機(jī)會(huì)去追求自己的幸福,可對于她早已動(dòng)了情弦的季澤,她仍惴惴不安的擔(dān)心著他的意圖。人心的惡在她心中打下了深深的烙印,她自已亦是被命運(yùn)的黃金網(wǎng)絲纏的無從掙脫。她強(qiáng)悍的罵跑了季澤,內(nèi)心卻確是那般空虛無助;于是,她越發(fā)瘋癲了起來,可又有誰知道,她只是在掩飾內(nèi)心最無力的脆弱?!八笾约旱哪_,想起了想她錢的一個(gè)男人;卻又冷笑了起來……”
她自將墮落,卻把命運(yùn)的恐怖夢魘又帶給了她的女兒;她本是一個(gè)善良而又膽怯的女人,可在宏大的宗法倫理構(gòu)架中儲存著惡,見習(xí)著惡,只等時(shí)間一到便向著更年輕一代的女孩潑灑。她的女兒便是悲劇的延續(xù)。面對心愛的世舫,長安是渴望幸福的,可她卻無力把握幸福,亦沒有勇氣去承受這份幸福;她向母親屈服了,向這個(gè)丑陋的社會(huì)屈服了,只是將自己的愛情與青春,又托付給了曹七巧式的命運(yùn)。在她的臆想中,也許七巧會(huì)因?yàn)樗淖晕覡奚@個(gè)“美麗蒼涼的手勢”而覺得感動(dòng)、快樂,于是她便在這空虛的假想中獲得了一種凄楚的甜味。
人的心靈就像是一面鏡子,扭曲的心靈只會(huì)映照出一個(gè)扭曲的世界。
七巧的心靈就是一面被混亂的社會(huì)扭曲的鏡子,映照出當(dāng)時(shí)中國最時(shí)新的東西卻也是舊社會(huì)最腐朽僵化的渣滓。金錢所帶給她的抽象的、虛假的滿足從未讓她真正快樂,反而更深刻地讓她感覺到可怕的空虛。這時(shí)金錢唯一能暫時(shí)地緩解她內(nèi)心痛苦的作用,便是成為她奴役折磨別人亦是自己的工具。“七巧似睡非睡橫在煙鋪上。三十年來她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人,沒死的也送了半條命。”
人性的旅程中,總有一份“惡”在心底悄然發(fā)芽,命運(yùn)不公的澆灌,人性便漸漸滋養(yǎng)成一種邪惡。每個(gè)人都覺得別人走進(jìn)了幸福的門,自己卻進(jìn)不去,費(fèi)盡心機(jī)后的絕望開始演變成嫉妒,排斥,破壞,干擾??墒强傆腥送浟?,錯(cuò)過了,然后就永遠(yuǎn)失去了,沒有了。像七巧??蓱z得人沒人可憐。而張愛玲,正是用這樣細(xì)膩精致的筆調(diào),揣摩珍藏了一顆在苦難中扭曲的靈魂,嫵媚猙獰了人性一種別樣動(dòng)人卻可怖的悲涼,
“三十年前的月亮早已沉下去,三十年前的人也死了,然而三十年前的故事還沒完——完不了?!?/p>
七巧人性的扭曲與黑暗早已被時(shí)代風(fēng)云變幻的浪潮掩埋,可又是時(shí)代鑄就了這一切。時(shí)代在發(fā)展,然而人性這本善亦是惡的書還未讀完——完不了。
金鎖記簡短感悟篇6
蝴蝶,顫動(dòng)了翅膀,彼岸下起了雨,蝴蝶不必過滄海,一樣拍遍闌珊。這是我首先想到一個(gè)比喻。許安華、王安憶、焦媛三個(gè)獨(dú)特的女人是張愛玲手中這只名為曹七巧蝴蝶的一個(gè)個(gè)獨(dú)特動(dòng)作,可是如果蝴蝶不是蝴蝶,換成蛾子--它遵循著蝴蝶路線一路成長,直到脫繭而出,發(fā)現(xiàn)自己是一只蛾子,你能否想象自己在彼岸的這場風(fēng)暴會(huì)是場怎樣的壞天氣?
我們咕咕墜落的這個(gè)世界,并沒因我們出生變得天真,特別是在道德老饕們的樂園,三人行必有你師,主動(dòng)、積動(dòng)地教你是對是錯(cuò),例如綁小腳是對的(大家閨秀就這樣),愛你愛的人錯(cuò)的(他是你三叔)。而很不幸,你沒有和鄰居張裁縫的孩子成婚,她們說如果成了生幾個(gè)孩子他也許會(huì)真心愛上你.一點(diǎn)點(diǎn)。你嫁入了姜家,婆家的"老太太"仿佛就是個(gè)校長,你生活就無盡考試,考驗(yàn)出來的成果都一樣,三從四德不溫不火,只是你的功課比較重,你的道德四級考題--你的丈夫肌肉天生無力,仿佛坐麻時(shí)的大腿,這卻是你唯一能親近的男人。它存在,卻是死的,好比他留給你的錢,死的,那時(shí)的寡婦才算真正的剩女,永遠(yuǎn)地剩在愛的旁邊--而按他們的規(guī)矩,你尸骨未寒,他們還會(huì)在你名字之前刻上一個(gè)深深地"姜"字,至死不渝。
只要你稍有差池,每個(gè)人都能抽稱你的不足,七巧仿佛一個(gè)思覺失調(diào)者,無論善意、惡意的一言半語,她都過電般接過話頭,卻剎那間像老太太裹腳布一樣把話拉得又臭又長,妯娌們嘗試容讓,最后難免皺起眉頭背過面過去,才會(huì)發(fā)現(xiàn)語絲已經(jīng)緊系于咽喉.這么美麗的焦媛那么渴望那么表達(dá),我卻如坐在于發(fā)射往異空的火箭般,惶恐地壓在靠背。她的尖刻、她的陰暗卻巧妙地被花枝招展得過火的肢體語言蓋住了,直到下半場.
問君能有幾多愁,時(shí)光是把殺豬刀。下半場,臂,因老而顫抖,腳步,因老而踟躕,曹七巧,因老而扭曲。但一瞬間,一種真切的釋懷油然而生--她破繭而出了,時(shí)光仿佛是個(gè)大法師,撕破了畫皮,露出附體惡靈本來面目--她不是老了,她只是活出了本來應(yīng)有的樣子。你的一些情緒終于找到了恰當(dāng)?shù)某隹冢梢苑判娜ズ蘖?。無需再念記開場時(shí),茫然無知的她,而是想起第二幕開始時(shí),同一句對白已經(jīng)變得老練潑辣。恨她,恨她終于成為了她所痛恨的"老太太"。
柏楊先生說:"奴才政治、畸形道德、個(gè)體人生觀和勢利眼主義,應(yīng)構(gòu)成醬缸的主要成分…"他口中傳統(tǒng)文化下的生活就是一個(gè)大醬缸,值得需要補(bǔ)充的是,人們難道不知道這是醬缸?成為一個(gè)醬缸之前它還是一根狼牙棒,避免落入醬缸的人們就像壁虎一樣拼了命往上怕,割破破了皮肉,流出了血肉,棒子底盤才積滿了這些新鮮養(yǎng)料成為不知誰的盛宴.
七巧沒有選擇權(quán),她被命運(yùn)左右,成為了另一個(gè)"老太太",她有了選擇權(quán),卻不會(huì)跟女兒說"如果你是一滴水,你是否滋潤了一寸土地?如果你是一線陽光,你是否照亮了一份黑暗?如果你是一顆糧食,你是否哺育了有用的生命?"也沒有人對她說"那時(shí)你是年輕女人,與你那時(shí)的面貌相比,我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的容顏。"她只會(huì)對女兒說,男人都一樣,就是看中你的身子。她左右女兒的命運(yùn),使她去不了自己的重心。
在這份巨大得蒼涼的恨意,使得三叔找七巧意圖騙取她財(cái)物時(shí),我更愿想像她們是更老了才相會(huì)的,老得可以一整夜的.擁抱不做他事,老得讓一整夜長發(fā)的在撫摸中變白,任憑背德的陰影、愛情的光輝、時(shí)代的鴉片煙氣薄薄地環(huán)繞。此時(shí)此刻的兩人,摩擦肌膚蒼老的紋理像開閘的消防栓一樣噴薄愛情。"至死不渝。"出自法令紋深繞的口中,是最有法律質(zhì)感的,畢竟,死神就在床伴。
焦媛詮釋的七巧得過分地精明,凡事應(yīng)察不應(yīng)盡,至算則近魔。她幾乎無一刻真正被騙,面對別人一步一步算計(jì)傷害,她仿似條毒蛇般妖媚興起地任著蜘蛛、蝎子、毒蟲噬咬灌毒,默默等待著,等待著自己過足毒癮,吸足毒液致命反噬.因自己的軟弱原諒別人的軟弱是一種慈悲,因自己的軟弱欺凌她人的軟弱是一種殘忍,犀利的動(dòng)靜使得尹子維飾演的三爺,乃至幕后的老太太都顯得像個(gè)幼稚孩童,她身邊的悲劇就是毒后的樂園。
猜想張筆下的七巧,那一份毒本是千錘百煉九死一生如蟬翼一樣輕薄銳利的,舞臺上的她卻像裝滿了手持AK-47、綁滿了C4般肆無忌憚。放佛她就是命運(yùn)的共謀,共同進(jìn)軍這個(gè)大哥無能,二弟肌無能,三弟禮教無能的書香富貴之家--作為最后的終結(jié)者。她說"三十年來她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人,沒死的也送了半條命。"謊言。人情如紙薄,別人忍著不發(fā)的正是這一道紙枷鎖,每個(gè)人都知道輕撕可破,但每個(gè)人懼怕撕破有那不知怎樣的后果,即使那個(gè)像審判官的老太太已死--她的渴望,也許簡單得如同最后的對白所言"抽我,抽我,抽我,狠狠地抽我."
焦媛在訪問中說,七巧這個(gè)角色很難把握,因無論年齡、性格都離她的自己甚遠(yuǎn),只有第一場是比較貼近她實(shí)際,而這第一場戲,她出場不足三分鐘,只有一句對白,天真、迷惘而甜蜜的一句:"人呢?"
那一刻,模糊記得劇情的我天真地想到:當(dāng)你老了,誰來愛你?
金鎖記簡短感悟篇7
《金鎖記》是張愛玲最重要的代表作之一,曾得到許多批評家的贊譽(yù),傅雷先生譽(yù)之為“文壇最美的收獲”,夏志清教授則稱之為“中國從古以來最偉大的中篇小說”。
張愛玲,她創(chuàng)造一個(gè)奇異的末世世界,里面有關(guān)于家族與民族太多的回憶,像重重疊疊復(fù)印的照片,是錯(cuò)綜復(fù)雜不講理的過去。家傳的首飾,出嫁時(shí)的花襖,言說是滄海桑田,浮生若夢的歷史讖語;有陰陽交界的過緣上,感受著歷史隧道里古墓式的清涼,噓瞇著眼睛看陽光,卻走不進(jìn)這光芒里去。華麗而蒼涼的感覺,華麗而衰敗的布景,這是挽歌里的末世。
每一朵花都逃脫不了凋謝的命運(yùn),花開了,花落了,不過是一次又一次重復(fù)的輪回,不同的人邁著一樣的步子,一樣一樣的。許多人就這么站在幸福的門外,進(jìn)不來,或許根本就沒人進(jìn)去過。每個(gè)人都覺得別人走進(jìn)了幸福的城門,自己卻進(jìn)不去,費(fèi)盡心機(jī)后的絕望開始演變成嫉妒,排斥,破壞,干擾。然而這樣只能讓自己更遠(yuǎn)離快樂,遠(yuǎn)離幸福。其實(shí)每個(gè)人都可以快樂,快樂是打開幸福城門的鑰匙。每個(gè)人都有屬于自己的那一把,可是太多得人都只盯住了別人拿到的,卻忘記的自己的鑰匙就在腳下,別人拿到的只是自己的。
忘記了,錯(cuò)過了,然后就永遠(yuǎn)失去了。像七巧??蓱z得沒人可憐。當(dāng)所有的人夾著尾巴指責(zé)一個(gè)人的時(shí)候,我都想幫她說句話。所有的人都攻擊一個(gè)人把所有的罪惡符號標(biāo)給一個(gè)人的時(shí)候,我看著聽著都不自在。我想說誰都不是當(dāng)事人,任何人都沒有抨擊指責(zé)別人的權(quán)利,許多難言的苦衷他人都不會(huì)真正的懂得,就像自己也經(jīng)常埋怨沒人理解自己一樣。
七巧,快樂的長大,扭曲的生活,痛苦的死去。她落著淚像枯枝一樣的折斷離去,不知道有沒有打動(dòng)恨透她的人。然后女兒長安又嫁了個(gè)不愛的人。我想故事又可以像花一樣的輪回了,不知道循環(huán)多少次,循環(huán)多少次才可以結(jié)束。掙扎了一生,痛了一世,不也就這個(gè)樣子嗎?
如果說現(xiàn)實(shí)和虛幻有一條界限的話,那么人總是生活在現(xiàn)實(shí)的這一邊,而將自己的所有夢想寄托在虛幻的另一邊,當(dāng)現(xiàn)實(shí)的破碎帶走了虛幻,一個(gè)人的痛苦就開始了,像刺破的傷口,從傷口一直綿延到身體的每個(gè)角落。
張愛玲善于刻畫女人,尤喜描寫各色“壞女人”,《金鎖記》也不例外,小說女主人公曹七巧是麻油店人家出身的下級階層的女子,可是她的大哥為了攀附權(quán)貴,把她嫁入了沒落大族姜家,她丈夫是個(gè)自小就臥病在床的廢人,七巧出身平民,有著勇敢剛強(qiáng)直爽的一面,突然進(jìn)入了死氣沉沉、勾心斗角的封建家族,而且嫁著一個(gè)廢人,這個(gè)矛盾注定這是一個(gè)悲劇故事。
“三十年來,她帶著黃金的枷,她用那枷角劈殺了幾個(gè)人,沒死的也丟了半條命?!币苍S是因?yàn)槿寮宜枷朐跉v代文人思想中打下的那個(gè)烙印,在中國文學(xué)中,血緣親情成為了一種歌頌不盡的詠嘆調(diào),父慈母愛,手足情深也成了文字中長盛不衰的主題。很少有人懷疑過它的真實(shí)性。然而,文學(xué)長期以來所建構(gòu)的美好親情卻在張愛玲荒涼的筆下轟然倒塌。親子關(guān)系被還原為普通的人與人的關(guān)系,仍然逃脫不了人與人之間的自私、虛偽、冷酷———這是張愛玲對人性的近乎苛刻的獨(dú)特理解。
《金鎖記》中,正值青春年華的曹七巧被一心只想“錢”的哥哥賣給官宦家的殘廢公子,七巧嫁入姜家后,沒落的姜家已失去政權(quán)帶給他們的榮耀,惟一能記載他們輝煌的只剩下錢,七巧在姜家獨(dú)打天下,深深體會(huì)到金錢的至關(guān)重要,出身低微的自卑與“正室奶奶”的虛名又從兩個(gè)方面刺激了她的金錢欲,于是她的人格開始扭曲。
七巧一輩子想的是錢,念的是錢,為了錢,她忍受了在姜家的種.種磨難。當(dāng)一切幻想都只能僅僅集中到“金錢”上時(shí),金錢欲就成為吞食自己的可怕力量。她用一世的犧牲換來了一筆金錢,她要完全占有它們,容不得別人的窺視,包括自己的子女。為此,她從中作梗,毀掉了兒子和女兒的婚姻,也毀掉了她們的幸福。
在這篇荒涼的小說世界里,張愛玲向我們展示了令人心顫的金錢利劍斬?cái)嘌売H情的魔力。我們已經(jīng)習(xí)慣于理解親情中不摻雜任何成分的純潔性,習(xí)慣于理解父母與子女間崇高的犧牲精神,從未想過這一觀念的認(rèn)定是來自于普遍的現(xiàn)實(shí)還是來自于人們追求的理想,或者它只存在于現(xiàn)實(shí)中的一部分人之中,進(jìn)而成為人們共同的理想。
總而言之,張愛玲是文藝園地里一棵枝繁順茂,搖曳多姿的樹,她把枝葉大大地?fù)伍_,盡力伸向不可知的遠(yuǎn)方。也許這是因?yàn)闀r(shí)代造就人吧,張愛玲和她筆下的人物都處于一個(gè)不平靜的時(shí)代與生活之中,舊時(shí)代在崩潰,舊家庭在瓦解,平靜而安定的生活已經(jīng)被打破,經(jīng)濟(jì)處于困頓中,至少?zèng)]有了先前的肆意,于是血緣親情才喪失了它應(yīng)有的純潔性。張愛玲的小說給我們很多人生意義上的深層次思考。
金鎖記簡短感悟篇8
張愛玲的書,我讀得并不多。但對她文字的迷戀就像是與生俱來一般,即使不讀完全,也能在字里行間那呼吸的間隙,聽見自己的心輕輕地停了一拍,而就因?yàn)檫@樣幾不可察的停頓,在第一句,或者第一千句,你便知道,這文字,是刻了骨,入了心的。
有人說過,讀張愛玲的小說,一遍讀不得,心太躁讀不得,感情不溫不火讀不得,沒有過去讀不得……
就像這部《金鎖記》,一遍讀下來,還是云里霧里,甚至有些厭煩里面那些關(guān)于瑣碎的描寫。于是,潛心再讀,跟著張愛玲,回到舊上海,在那隔了三十年才流瀉下來的月光下,聽那個(gè)沒完也完不了的戴著金枷鎖的女人的故事。
“年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢打的一個(gè)紅黃的濕暈,像云朵軒信箋上落了一滴淚珠,陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的,比眼前的月亮大、圓、白;然而隔著三十年的辛苦望回看,再好的月色也不免帶點(diǎn)凄涼。”
故事是早已知道的,但仍會(huì)看得心痛,尤其已不是初讀。這好處就是可以不再急切。就像在月上柳梢頭時(shí)漫步于來過幾次的河畔,不可太熟,否則就會(huì)對很多美好的事物熟視無睹,失去了賞玩的那份心情;但也不可全然無知,否則匆匆前行中,總會(huì)因?yàn)閷η懊媸挛锏暮闷娑e(cuò)過了途中許多自然的小精致,也許就沒有了因?yàn)榕既话l(fā)現(xiàn)一朵彼岸花而產(chǎn)生的小驚喜,因?yàn)樵鹿夥涸谖⑽⑹幯臐i漪上而涌起的小感動(dòng)。這壞處也不是全然沒有的,因?yàn)槟蔷徛男乃?,那文章帶來的,情感的起伏也就像那蕩開的水波,因著慢,因著緩,卻反而蕩得更遠(yuǎn),動(dòng)得更深,
因而那本來驟然而起的痛,也便不再有手起刀落那一針見血的刺激,卻似一把不鋒利的匕首,一點(diǎn)點(diǎn)地割著,時(shí)不時(shí)還得停下來欣賞一下自己的痛苦和抽泣,一如凌遲的折磨。
曹七巧,一個(gè)讓人又憐又恨的女子。一個(gè)被沉重的、封建的、傳統(tǒng)的枷鎖捆綁、壓抑而經(jīng)受內(nèi)心種.種折磨而變得近乎變態(tài)的女人,傳統(tǒng)的中國女人,一個(gè)時(shí)代的犧牲品。
她原本是麻油鋪店老板的女兒,一個(gè)情竇初開、心花怒放、出閣在即的女子。長兄為父,長嫂為母,父母之命,媒妁之言,彩禮為先。這是時(shí)代的悲哀——把即將走向敗落的所謂的書香門第的姜公館看待如進(jìn)宮當(dāng)妃般的高貴與榮幸。七巧雖不是大家閨秀,但也小家碧玉,下嫁于一位有癆病的姜家二少爺是綽綽有余。
偏偏在姜家人眼里,她只是一個(gè)姨太太,因?yàn)樗徽圆豁?,因?yàn)樗錾淼唾v,她被人瞧不起。她的丈夫是個(gè)不中用的人,他們的婚姻沒有任何幸??裳?,他們只是名義上的夫和妻,在他那里她找不到一絲美滿的愛情生活的影子,對于一個(gè)年輕的女子來說,這樣的摧殘是毀滅性的。
或許從邁進(jìn)姜家的門的那一天開始,她就像一朵鮮花,插在了浸滿毒汁的土壤中??伤]有枯萎,卻長成了一朵詭譎怪異的惡之花,她的綻放讓人心驚膽戰(zhàn),她的凋零又讓人心有余悸。她的根莖是罪惡的,她的枝條是罪惡的,她的花瓣是罪惡的,她的幽怨的香氣更是罪惡的。可是這樣的罪惡仿佛是不可阻擋的,是一個(gè)必然的結(jié)果,是一個(gè)時(shí)代自虐的見證,那個(gè)時(shí)代切割著自己的動(dòng)脈,鮮血滴在這朵奇異的惡之花之上,她貪婪的忘情的吮吸著,茁壯的畸形的成長著,完全忽視身邊所有人顫栗的眼神和混亂的思緒。
她此生唯一一次關(guān)乎溫存的記憶,是當(dāng)初季澤半開玩笑的小動(dòng)作。她跌跌撞撞地跑上閣樓,只為了最后看他一眼:“七巧扶著頭站著倏地掉轉(zhuǎn)身來上樓去,提著裙子,性急慌忙,跌跌蹌蹌,不住的撞到那綠粉墻上,佛青襖子上沾了大塊的淡色的灰……”。她要在樓上的窗戶里再看他一眼。無論如何,她從前愛過他。這一段不倫之戀給了她無盡的痛苦?!岸嗌倩亓耍瑸榱艘崔嗨约?,她迸得全身的筋骨與牙根都酸楚了”。就這樣,她的愛一點(diǎn)點(diǎn)萌芽,但對季澤的半信半疑,使她有點(diǎn)迷茫,因而又被永遠(yuǎn)陳封。無法分辨真假的唯一溫存,讓她強(qiáng)悍外表下的脆弱的內(nèi)心更加抵觸外界一切事物,她變得審慎與機(jī)智,變得不可理喻和令人厭惡,而她瘋子般的作為,為的是發(fā)泄心中的苦,只是到了后來,成了習(xí)慣,成了生活,瘋,就似一個(gè)自知要死的人,拼死地將所能毀滅的一切拉下來與她陪葬。
她叫囂著埋怨著自己命運(yùn)的不公,她怎么會(huì)甘心呢?她沒有愛,所以她也要?jiǎng)儕Z別人愛的權(quán)利;她無法控制自己的命運(yùn),于是她決心毀滅那唯一可控制的一點(diǎn)東西,比如兒媳的,女兒的,那可能有的微薄的不可預(yù)知的幸福。她用她那雙銷毀于他人的雙手,又無情地摧毀了自己孩子的一生。她瘋狂地聚斂財(cái)產(chǎn),她挑唆老太太把二小姐嫁出去,她疑心自己是哥嫂圖謀錢財(cái)?shù)钠遄樱芙^兒子過正常的婚姻生活,她無恥的狠毒至極的摧殘兒媳致死,她折磨長白的二房吞生片自殺,她給女兒裹腳,誘騙女兒抽煙而硬生生拆散女兒婚事。箍在她身上的那件黃金的枷鎖,變成了一件兇器。她用這件兇器用力地劈向她的親人和敵人,在他們的痛苦的呻吟中尋找自己曾經(jīng)失落的快樂。
但她不可能快樂,“她知道她兒子女兒恨毒了她,她婆家的人恨她,她娘家的人狠她”,“她似睡非睡橫在煙鋪上…她摸索著腕上的翠玉鐲子,徐徐將那鐲子順著骨瘦如柴的手臂往上推,一直推到腋下……”。
七巧的悲哀,或者在于她的對自己的命運(yùn)并不是全然地茫然和麻木。如果可以全然地茫然和麻木,只是默默忍受,便也罷了。但像七巧那樣似有所感,欲有所訴,卻又終無所表達(dá),或者說找不到一個(gè)恰當(dāng)?shù)姆绞奖磉_(dá),這才是最大的不幸。
就這樣吧,暫且。
就像張愛玲說的,“三十年前的月亮早已沉了,三十年前的人也死了,然而三十年前的故事還沒完——完不了……”,
三十年前的月光下,上演著現(xiàn)在的故事……