有關(guān)金鎖記讀后感
有關(guān)金鎖記讀后感篇1
蝴蝶,顫動(dòng)了翅膀,彼岸下起了雨,蝴蝶不必過滄海,一樣拍遍闌珊。這是我首先想到一個(gè)比喻。許安華、王安憶、焦媛三個(gè)獨(dú)特的女人是張愛玲手中這只名為曹七巧蝴蝶的一個(gè)個(gè)獨(dú)特動(dòng)作,可是如果蝴蝶不是蝴蝶,換成蛾子--它遵循著蝴蝶路線一路成長(zhǎng),直到脫繭而出,發(fā)現(xiàn)自己是一只蛾子,你能否想象自己在彼岸的這場(chǎng)風(fēng)暴會(huì)是場(chǎng)怎樣的壞天氣?
我們咕咕墜落的這個(gè)世界,并沒因我們出生變得天真,特別是在道德老饕們的樂園,三人行必有你師,主動(dòng)、積動(dòng)地教你是對(duì)是錯(cuò),例如綁小腳是對(duì)的(大家閨秀就這樣),愛你愛的人錯(cuò)的(他是你三叔)。而很不幸,你沒有和鄰居張裁縫的孩子成婚,她們說如果成了生幾個(gè)孩子他也許會(huì)真心愛上你.一點(diǎn)點(diǎn)。你嫁入了姜家,婆家的"老太太"仿佛就是個(gè)校長(zhǎng),你生活就無(wú)盡考試,考驗(yàn)出來的成果都一樣,三從四德不溫不火,只是你的功課比較重,你的道德四級(jí)考題--你的丈夫肌肉天生無(wú)力,仿佛坐麻時(shí)的大腿,這卻是你唯一能親近的男人。它存在,卻是死的,好比他留給你的錢,死的,那時(shí)的寡婦才算真正的剩女,永遠(yuǎn)地剩在愛的旁邊--而按他們的規(guī)矩,你尸骨未寒,他們還會(huì)在你名字之前刻上一個(gè)深深地"姜"字,至死不渝。
只要你稍有差池,每個(gè)人都能抽稱你的不足,七巧仿佛一個(gè)思覺失調(diào)者,無(wú)論善意、惡意的一言半語(yǔ),她都過電般接過話頭,卻剎那間像老太太裹腳布一樣把話拉得又臭又長(zhǎng),妯娌們嘗試容讓,最后難免皺起眉頭背過面過去,才會(huì)發(fā)現(xiàn)語(yǔ)絲已經(jīng)緊系于咽喉.這么美麗的焦媛那么渴望那么表達(dá),我卻如坐在于發(fā)射往異空的火箭般,惶恐地壓在靠背。她的尖刻、她的陰暗卻巧妙地被花枝招展得過火的肢體語(yǔ)言蓋住了,直到下半場(chǎng).
問君能有幾多愁,時(shí)光是把殺豬刀。下半場(chǎng),臂,因老而顫抖,腳步,因老而踟躕,曹七巧,因老而扭曲。但一瞬間,一種真切的釋懷油然而生--她破繭而出了,時(shí)光仿佛是個(gè)大法師,撕破了畫皮,露出附體惡靈本來面目--她不是老了,她只是活出了本來應(yīng)有的樣子。你的一些情緒終于找到了恰當(dāng)?shù)某隹?,可以放心去恨了。無(wú)需再念記開場(chǎng)時(shí),茫然無(wú)知的她,而是想起第二幕開始時(shí),同一句對(duì)白已經(jīng)變得老練潑辣。恨她,恨她終于成為了她所痛恨的"老太太"。
柏楊先生說:"奴才政治、畸形道德、個(gè)體人生觀和勢(shì)利眼主義,應(yīng)構(gòu)成醬缸的主要成分…"他口中傳統(tǒng)文化下的生活就是一個(gè)大醬缸,值得需要補(bǔ)充的是,人們難道不知道這是醬缸?成為一個(gè)醬缸之前它還是一根狼牙棒,避免落入醬缸的人們就像壁虎一樣拼了命往上怕,割破破了皮肉,流出了血肉,棒子底盤才積滿了這些新鮮養(yǎng)料成為不知誰(shuí)的盛宴.
七巧沒有選擇權(quán),她被命運(yùn)左右,成為了另一個(gè)"老太太",她有了選擇權(quán),卻不會(huì)跟女兒說"如果你是一滴水,你是否滋潤(rùn)了一寸土地?如果你是一線陽(yáng)光,你是否照亮了一份黑暗?如果你是一顆糧食,你是否哺育了有用的生命?"也沒有人對(duì)她說"那時(shí)你是年輕女人,與你那時(shí)的面貌相比,我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的容顏。"她只會(huì)對(duì)女兒說,男人都一樣,就是看中你的身子。她左右女兒的命運(yùn),使她去不了自己的重心。
在這份巨大得蒼涼的恨意,使得三叔找七巧意圖騙取她財(cái)物時(shí),我更愿想像她們是更老了才相會(huì)的,老得可以一整夜的.擁抱不做他事,老得讓一整夜長(zhǎng)發(fā)的在撫摸中變白,任憑背德的陰影、愛情的光輝、時(shí)代的鴉片煙氣薄薄地環(huán)繞。此時(shí)此刻的兩人,摩擦肌膚蒼老的紋理像開閘的消防栓一樣噴薄愛情。"至死不渝。"出自法令紋深繞的口中,是最有法律質(zhì)感的,畢竟,死神就在床伴。
焦媛詮釋的七巧得過分地精明,凡事應(yīng)察不應(yīng)盡,至算則近魔。她幾乎無(wú)一刻真正被騙,面對(duì)別人一步一步算計(jì)傷害,她仿似條毒蛇般妖媚興起地任著蜘蛛、蝎子、毒蟲噬咬灌毒,默默等待著,等待著自己過足毒癮,吸足毒液致命反噬.因自己的軟弱原諒別人的軟弱是一種慈悲,因自己的軟弱欺凌她人的軟弱是一種殘忍,犀利的動(dòng)靜使得尹子維飾演的三爺,乃至幕后的老太太都顯得像個(gè)幼稚孩童,她身邊的悲劇就是毒后的樂園。
猜想張筆下的七巧,那一份毒本是千錘百煉九死一生如蟬翼一樣輕薄銳利的,舞臺(tái)上的她卻像裝滿了手持AK-47、綁滿了C4般肆無(wú)忌憚。放佛她就是命運(yùn)的共謀,共同進(jìn)軍這個(gè)大哥無(wú)能,二弟肌無(wú)能,三弟禮教無(wú)能的書香富貴之家--作為最后的終結(jié)者。她說"三十年來她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人,沒死的也送了半條命。"謊言。人情如紙薄,別人忍著不發(fā)的正是這一道紙枷鎖,每個(gè)人都知道輕撕可破,但每個(gè)人懼怕撕破有那不知怎樣的后果,即使那個(gè)像審判官的老太太已死--她的渴望,也許簡(jiǎn)單得如同最后的對(duì)白所言"抽我,抽我,抽我,狠狠地抽我."
焦媛在訪問中說,七巧這個(gè)角色很難把握,因無(wú)論年齡、性格都離她的自己甚遠(yuǎn),只有第一場(chǎng)是比較貼近她實(shí)際,而這第一場(chǎng)戲,她出場(chǎng)不足三分鐘,只有一句對(duì)白,天真、迷惘而甜蜜的一句:"人呢?"
那一刻,模糊記得劇情的我天真地想到:當(dāng)你老了,誰(shuí)來愛你?
有關(guān)金鎖記讀后感篇2
蝶之死——讀金鎖記有感
"30年來,她帶著黃金的枷,她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人,沒死的也送了半條命。"一生掙扎于風(fēng)塵,曹七巧像只凄冷蝴蝶,在殘酷月光下緩緩凋零。
市井女人曹七巧如愿嫁入姜公館,三十年里,她守著一個(gè)患骨癆的殘疾丈夫,在無(wú)愛中殉了陰沉沉的名分與禮數(shù),欲望之火燒干了她溫情的殘骸,極度扭曲與乖戾的她最終拆散兒女的愛情,也搭上了自己的命。
曹七巧,由一個(gè)碎嘴媳婦成為了守財(cái)寡奴,變態(tài)成女虐待狂,惡毒婦。這一步步的墮落被張愛玲一點(diǎn)點(diǎn)地撕裂開來,她著筆刻畫惡現(xiàn)象背后的深層意識(shí)與傳統(tǒng)沉積。在生存哲學(xué)脅迫生命本能的女性生存狀態(tài)下,讀者看到的是惡狠狠的人性本身。
荀子曰:“性惡明矣,其善者偽也?!痹谧類毫拥脑级窢?zhēng)下,生命的本性往往最真實(shí)的展露。曹七巧的惡,展現(xiàn)在她無(wú)止境的欲望上?!吧卸恐?,有好聲色焉,順是,故淫亂?!避髯釉缭缇皖A(yù)料到這一切。當(dāng)三爺姜季澤向曹七巧傾訴情欲時(shí),她曖昧不清;她與兒子季白的關(guān)系不明不白,甚至公然調(diào)侃兒子兒媳的床第之事;她把自己的金錢看得緊緊的,總疑心侄子被他爹娘設(shè)計(jì)圖謀她的錢財(cái)。曹七巧是一個(gè)孤獨(dú)的抗?fàn)幷撸毫蚜藗紊频耐庖?,認(rèn)同了扼殺人性的生存邏輯。她遏制別人的欲望,卻無(wú)法滿足自己的欲望。她把自己消耗得“骨瘦如柴 , 一個(gè)鐲子可以被推上手臂推到腋下?!彼砸粋€(gè)欲望的受害者和害人者的雙重身份,舉起生命的屠刀。刀落血濺,殺了他人,也殺了自己。
我心中油然而生的憎恨與憐憫交織,不由得關(guān)注那矛盾熾烈的社會(huì)環(huán)境。張愛玲通過曹七巧,將邊緣化的封建女性群體帶進(jìn)中心舞臺(tái),在傅雷看來,那些女人都是“遺老家族里的一種犧牲品,是沒落的宗法社會(huì)里微不足道的渣滓”。她們渺小的生命,無(wú)法擺脫所依附階級(jí)的衰亡命運(yùn),她們拽不住過眼云煙的繁華,卻也不愿墮入紅塵淪為市井。這種尷尬的社會(huì)地位,與男權(quán)意識(shí)強(qiáng)烈的封建社會(huì)的沖突是渺小而無(wú)力的。長(zhǎng)久以來的意識(shí)形態(tài)形成了中國(guó)女性根深蒂固的原罪意識(shí)——女人世世輩輩為男人的附庸品,她們的意識(shí)為男人所控制與支配。曹七巧的惡,也是自身原罪意識(shí)驅(qū)使下的必然結(jié)果,這種觀念刺激她對(duì)男性社會(huì)的大膽叛逆和極端的自我保護(hù)、自我壓抑,最終成為了一個(gè)“清醒的瘋子”。這是多么的可恨!又是多么的可悲!曹七巧作為封建制度的祭品,終是熬不過社會(huì)洪流?!八龓еS金的枷”,凄慘地離去。
張愛玲在《自己的文章》中這樣寫道:“極端病態(tài)與極端覺悟的人究竟不多。時(shí)代是這么沉重,不容那么容易就大徹大悟?!睆垚哿釖暝诂F(xiàn)代和傳統(tǒng)之間,那無(wú)奈、無(wú)可歸依之感,深深地滲入她的骨子里。時(shí)代帶給她幻想的破滅,人生的虛無(wú),使她內(nèi)心有一種對(duì)“人世蒼涼”的焦灼,對(duì)游離于末日的恐懼。這種感覺直接投射到她所創(chuàng)作的女性身上,她營(yíng)造出人間悲劇在廢墟上上演,等到曲終人散,留下無(wú)盡遺憾與曠古悲涼。“人生是一襲華美的袍,爬滿了虱子”她這蝴蝶般的一生的總結(jié),也如同曹七巧的命運(yùn)——?dú)v經(jīng)洪流,折翅死去。
"三十年前的月亮早已沉了下去,三十年前的人也死了,然而三十年前的故事還沒完——完不了。"
回到當(dāng)下,女性的地位在近百年民主與公平的呼聲下得以提升,男女平等成為了普遍認(rèn)知中的價(jià)值觀念。但生活中仍有女性作踐自己,以自己的美貌與心計(jì)去賺足貪欲與享受。多少少女夢(mèng)寐以求嫁進(jìn)豪門,多少女人玩弄手段貪小便宜?她們像是這個(gè)時(shí)代的曹七巧,得到一時(shí)的歡愉與虛榮,背后是無(wú)盡的白眼與蔑視。她們的機(jī)關(guān)算盡換來的也不過是一襲被人拋棄的“爬滿虱子的華美的袍”。
千年的月光下,有多少蝶散落的羽翼?
有關(guān)金鎖記讀后感篇3
在那個(gè)封建的時(shí)代,一切都顯得如此荒繆。一個(gè)場(chǎng)景讓我印象深刻。在姜家衰敗后,姜家分了家。七巧帶走兒子女兒另租了一棟屋子住下。長(zhǎng)白的正房芝壽身體本不好,"芝壽直挺挺躺在床上,擱在肋骨的兩只手蜷曲著像宰了的雞的腳爪。帳子吊起了一半。外面?zhèn)鬟M(jìn)來說絹姑娘生了個(gè)小少爺。丫頭丟下熱氣騰騰的藥罐子跑出去湊熱鬧。......然而芝壽不再抗議了。"在那個(gè)封建時(shí)代,生兒子就奠定了一個(gè)女子在夫家的地位。這也反映了一個(gè)重男輕女現(xiàn)象嚴(yán)重的時(shí)代。在那個(gè)時(shí)代,那個(gè)封建家庭,芝壽自認(rèn)為已沒有資本去抗議了。她的心也死了。絹兒為長(zhǎng)白生了兒子,就證明了她的婚姻就也只剩下一張白紙。
那個(gè)時(shí)代,充斥著是一片死寂。人們?cè)诜饨ㄖ贫?、封建的禮教壓抑下,如同被關(guān)進(jìn)了監(jiān)獄。被他人支配著自我的行為乃至意志。
而在整部作品中,塑造得最豐滿的人物莫過于七巧。七巧的哥哥為了攀上高宅大院的姜家,也為了省掉一筆嫁奩,將親妹妹曹七巧送進(jìn)了姜家癱瘓少爺?shù)男路坷?。一個(gè)正值青春年華的少女,不是為了錢,而是為了要遇見姜家三少爺季澤,為了命中注定她要和季澤相愛而嫁到姜家。然而在姜家,七巧受到壓抑,不僅僅在情欲上,并且在精神上。她,一個(gè)麻油店的小姐,從市井來到一個(gè)充滿繁文縟節(jié)的大家庭中。首先在行動(dòng)上,七巧就失去了自由,她的行動(dòng)受到了身邊的人及封建禮教的監(jiān)視限制。在市井的種種行為放在姜家,七巧則被身邊的人指指點(diǎn)點(diǎn),甚至連丫環(huán)都在心底認(rèn)為,二奶奶比自我都低等。
在姜家,折磨七巧的不僅僅是與地主大家庭的格格不入,而是情感的空虛與情欲的壓抑。七巧因?yàn)閻奂奕虢?,卻只能天天應(yīng)對(duì)服侍著一個(gè)殘廢的丈夫。她對(duì)丈夫沒有感情,經(jīng)過作品中描繪的種種現(xiàn)象,七巧甚至對(duì)丈夫嫉惡如仇。她恨自我的青春時(shí)光就注定伺候這樣一個(gè)丈夫。她愛季澤,卻只能在同一個(gè)屋檐下天天望著他而不能向他表露自我的情感。只能從季澤的玩笑話語(yǔ)中來獲取情感上的慰藉。作品正是經(jīng)過故事研究了一個(gè)健康的生命在正常的情欲得不到滿足后的形態(tài)。這個(gè)情欲得不到滿足的少婦為了黃金,熬了半輩子,后分得了一大筆遺產(chǎn)。這黃金是以愛欲的禁錮換得的。
為黃金而鎖住愛欲,結(jié)果卻鎖住了自我,愛欲折磨了她一生,也折磨了她一家。七巧畸形的愛欲最終導(dǎo)致了她的兒女長(zhǎng)安、長(zhǎng)白的蒼白生命與畸形情感。
七巧的女兒長(zhǎng)安,有過幸福,有過一段能讓她從墮落生活中蘇醒的戀情,讓她能明白自我是一個(gè)女人,也有被愛的權(quán)利。但這段即將步入殿堂的戀情卻因?yàn)槠咔傻淖鞴6舱邸E畠杭藿o一位優(yōu)秀的留洋生,本是一件幸事,況且長(zhǎng)安也已三十,在那時(shí)已是黃花大閨女。能遇到童世舫,作為母親本應(yīng)歡喜。而七巧卻不樂意。其實(shí)分析來,也不奇怪,七巧可能對(duì)女兒有種妒忌心理。七巧在年輕時(shí)代因?yàn)榧依锔F,為了錢財(cái)嫁到了姜家。她人生最美的時(shí)光中得不到向往的感情,而女兒卻能夠在優(yōu)越的環(huán)境中去追求自我的感情。她不需要研究經(jīng)濟(jì)上的困難,這些都是七巧年輕時(shí)代所不曾擁有的。所以七巧嫉妒,她在心理上想讓女兒也去體會(huì)自我的苦。最終,她最終做到了。這時(shí)的七巧在心理上已經(jīng)是畸形了。她在心理上獲得的歡樂是要以女兒幸福的失去為代價(jià)。
七巧為兒子取了兩房妻子。一個(gè)是正房芝壽,一個(gè)是姨太太絹兒。然而在長(zhǎng)白與芝壽的新婚夜晚,七巧卻讓兒子為自我燒煙,而讓芝壽獨(dú)守空房。這也就直接導(dǎo)致了長(zhǎng)白與芝壽婚姻的不和。芝壽死后,絹兒扶了正,但不上一年,絹兒吞了生鴉片自殺了。長(zhǎng)白不敢在娶了,只在妓院走走。長(zhǎng)白在婚姻上的儈子手也是他的母親七巧。七巧畸形的婚姻也導(dǎo)致了她對(duì)兒子婚姻的心理不平衡。最終斷送了兒子的幸福。
七巧在整個(gè)作品中就是一個(gè)杯具的形象。作品結(jié)尾更是將七巧的悲哀描繪得十分凄涼"七巧似睡非睡橫在煙鋪上。三十年來她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人,沒死的也送了半條命。她明白她兒子女兒恨毒了她,她婆家的人恨她,她娘家的人恨她。她摸索著腕上的翠玉鐲子,徐徐將那鐲子順著骨瘦如柴的手臂往上推,一向推到腋下。她自我也不能相信她年輕的時(shí)候有過滾圓的胳膊。就連出了嫁之后幾年,鐲子里也只塞得進(jìn)一條洋縐手帕。十八 九歲做姑娘的時(shí)候,高高挽起了大鑲大滾的藍(lán)夏布衫袖,露出一雙雪白的手腕,上街買菜去。喜歡她的有肉里的朝祿,她哥哥的結(jié)拜兄弟丁玉根、張少泉,還有沈裁縫的兒子。喜歡她,也許只是喜歡跟她開玩笑。然而如果她挑中了他們之中的一個(gè),往后日子久了,生了孩子,男人多少對(duì)她有點(diǎn)真心。七巧挪了挪頭底下的荷葉邊小洋枕,湊上臉去揉擦了一下,那一面的一滴眼淚她就懶怠去揩試,由它掛在腮上,漸漸自我干了。"七巧的一生在渴求感情。然而現(xiàn)實(shí)的真實(shí)讓她的感情變得虛假了。對(duì)感情也逐漸死心了。轉(zhuǎn)而投向?qū)﹀X財(cái)?shù)淖分鹋c守護(hù),乃至用自我兒女的感情作為她感情杯具的陪葬品。
《金鎖記》給我印象最深刻的就是那個(gè)了無(wú)生氣的封建時(shí)代與七巧這個(gè)杯具的人物。是時(shí)代導(dǎo)致了她的杯具,同時(shí)也是她自我扼殺了自我的幸福。
有關(guān)金鎖記讀后感篇4
《金鎖記》是張愛玲小說中文化內(nèi)蘊(yùn)最為豐厚的作品,刻畫了一個(gè)陰鷙毒辣的母親形象—曹七巧,把金錢異化人性的力量敘述的驚心動(dòng)魄。
文章中,“家”——門第森嚴(yán)的姜公館對(duì)曹七巧來說是一座不滿陷阱的叢林,她由被迫陷入其中的無(wú)辜者變成陷阱的主動(dòng)設(shè)置者。由于各種身心方面的空缺,人性中的負(fù)面因素潛滋暗長(zhǎng),發(fā)展為對(duì)金錢的變態(tài)追逐。這是一個(gè)在特殊的文化環(huán)境中滋生的女人,也是一個(gè)把自己所在黃金枷鎖中的女人,性格暴躁,心里變態(tài),有著強(qiáng)烈的占有欲和瘋狂的報(bào)復(fù)欲,由金錢的犧牲品淪為金錢的奴隸,一步步喪失了人性。作者從人性的視角透視曹七巧的一生,發(fā)現(xiàn)黃金欲可以把一個(gè)本屬悲劇性的人物演化為一個(gè)邪惡的人。著名翻譯家傅雷稱贊“《金鎖記》是張女士截至目前為止最完美之作,頗有《狂人日記》中某些故事的風(fēng)味。至少也該列為我們文壇最美的收獲之一?!?/p>
小說中,曹七巧與姜二爺?shù)幕橐霾⒎恰傲季墶?,而是以青春、健康——人,與地位、金錢——物,作為交換中介,造成了婚姻構(gòu)架的傾斜,人與物價(jià)值的互換倒置。曹七巧婚前是位麻油店老板的女兒,貪婪的兄嫂把她當(dāng)作搖錢樹賣給了高門大戶的姜家,只能當(dāng)二奶奶,受盡奚落。她的丈夫是個(gè)沒有一點(diǎn)“人氣”的骨癆病患者,坐著只有三歲的孩子那么高。曹七巧剛到姜家時(shí),并不以自身門第的低下而頹喪,市井社會(huì)的生辣氣使她在這個(gè)家庭里能夠待下去。然而,作為妻子的她卻算計(jì)著丈夫死后如何把分到的一大筆錢 去蓋自己的黃金屋。張愛玲沒有按照傳統(tǒng)路敘述故事,而是讓七巧很快被高抬為正頭奶奶,還為姜家剩下一男一女,變成一個(gè)名正言順的妻子和母親。曹七巧本是個(gè)漂亮潑辣的女子,守著無(wú)情無(wú)欲的丈夫,情感世界一片空白,大膽熱烈的追求小叔子,雖然沒有得到回報(bào),但對(duì)小叔子的幻想,仍是她荒蕪的情感世界中的一塊綠洲。十年后,當(dāng)季澤滿面春風(fēng)地立在她眼前時(shí),七巧心生搖蕩,死去的夢(mèng)復(fù)活了。然而又是在一瞬間,七巧的五彩夢(mèng)醒了,熏染在金錢社會(huì)中的二奶奶已不是純情少女,當(dāng)她終于明白季澤不是為了愛情而是出于對(duì)金錢的貪欲時(shí),殘存的情感世界徹底坍毀了。她暴怒起來,把手中的扇子向他“擲去”,轟走了她等待多年的男人。在“寂寂的一剎那”,她后悔了,提著裙子,跌跌絆絆地跑上樓去,為的是要在窗戶里再看他一眼??蓱z的七巧受著強(qiáng)烈的情欲與物欲的的雙重煎熬,從此失去與現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系,成了一個(gè)幽靈禁錮在精神的地獄里。
《金鎖記》寫出了人性的扭曲與變態(tài),顛覆母愛,解構(gòu)母親深化。由于曹七巧在畸形的夫妻關(guān)系禁錮下從未享受過生命的真正快樂,長(zhǎng)期的壓抑刺激了她的心理,滿腹怨氣變成尖刻的歹毒,不擇對(duì)象。七巧在潛意識(shí)中是把兒子當(dāng)做一個(gè)真正的男人看待的,既然自己得不到,也不能讓別人得到。
有關(guān)金鎖記讀后感篇5
出身于沒落貴族的張愛玲,以它獨(dú)特的社會(huì)閱歷和心理感受,描述著那個(gè)沒落階級(jí)的遺老遺少。她清醒的意識(shí)到那個(gè)階級(jí)不可避免的杯具命運(yùn),并對(duì)它進(jìn)行了無(wú)情的剖析?!督疰i記》是她前期的成功之作,也是40年代影響較大的一部中篇小說。
《金鎖記》寫于1943年,小說描述了一個(gè)小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程。七巧做過殘疾人的妻子,欲愛而不能愛,幾乎像瘋子一樣在姜家過了30年。在財(cái)欲與情欲的壓迫下,她的性格最終被扭曲,行為變得乖戾,不但破壞兒子的婚姻,致使兒媳被折磨而死,還拆散女兒的感情。"30年來她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人,沒死的也送了半條命。"
張愛玲在本書中在空前深刻的程度上表現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)兩性心理的基本意蘊(yùn)。她在她那創(chuàng)作的年代并無(wú)任何前衛(wèi)的思想,然而卻令人震驚地拉開了兩性世界溫情脈脈的面紗。主人公曾被作者稱為她小說世界中惟一的"英雄",她擁有著"一個(gè)瘋子的審慎和機(jī)智",為了報(bào)復(fù)以往傷害過她的社會(huì),她用最為病態(tài)的方式,"她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片",隨心所欲地施展著淫威。
作者將現(xiàn)代中國(guó)心理分析小說推向了極致,細(xì)微地鏤刻著人物變態(tài)的心理,那利刃一般毒辣的話語(yǔ)產(chǎn)生了令人驚心動(dòng)魄的藝術(shù)效果。《金鎖記》在敘述體貌上還借鑒了民族舊小說的經(jīng)驗(yàn),明顯反映了類似《紅樓夢(mèng)》之類的小說手法已被作者用來表現(xiàn)她所要表現(xiàn)的華洋雜處的現(xiàn)代都市生活。
傅雷在《論張愛鈴的小說》中也指出:“感情在一個(gè)人身上得不到滿足,便需要三四個(gè)人的幸福與生命來抵償”。曹七巧做了情欲的俘虜,代情欲做了劊子手”。曹七巧自我沒有得到幸福,就變態(tài)地去毀兒女的幸福。沒有悲壯,僅有蒼涼。悲壯是一種完成,而蒼涼是一種啟示,可啟示對(duì)這個(gè)家有什么用呢?家本來是心靈的港灣,而在曹七巧做主的家里,沒有一絲的溫暖的氣息,不僅僅是給不了最親近的人心靈上的安慰,反而是一張恐怖的大黑網(wǎng),使在這個(gè)家里的人窒息,每一個(gè)家人都是她宣泄這么多年來在姜家受的委屈的對(duì)象。
轉(zhuǎn)型中的洪流中,被吞沒的又何止是一個(gè)曹七巧,雖已成過去,可我們的身上或多或少都有點(diǎn)曹七巧的影子,也許只是我們不再是以被黃金鎖住,用金鎖劈人的形式表現(xiàn)出來罷了。
有關(guān)金鎖記讀后感篇6
《金鎖記》是張愛玲最重要的代表作之一,曾得到許多批評(píng)家的贊譽(yù),傅雷先生譽(yù)之為“文壇最美的收獲”,夏志清教授則稱之為“中國(guó)從古以來最偉大的中篇小說”。年少曾讀,體會(huì)不深,近日重讀,拍案叫絕,再三回味,越愛不釋手。我以為,和張愛玲其他的小說篇章比起來,這篇《金鎖記》能夠說是張愛玲頂峰之作,無(wú)論從技巧上還是思想上,都能體現(xiàn)張愛玲的天賦所在,尋常人是無(wú)法企及的。
張愛玲善于刻畫女人,尤喜描述各色“壞女人”,《金鎖記》也不例外,小說女主人公曹七巧是麻油店人家出身的下級(jí)階層的女子,可是她的大哥為了攀附權(quán)貴,把她嫁入了沒落大族姜家,她丈夫是個(gè)自小就臥病在床的廢人,七巧出身平民,有著勇敢剛強(qiáng)直爽的一面,突然進(jìn)入了死氣沉沉、勾心斗角的封建家族,并且嫁著一個(gè)廢人,這個(gè)矛盾注定這是一個(gè)杯具故事。在姜家她處處遭到排斥和冷眼,所以她不斷反抗,在別人眼中,她惡名昭著。之后丈夫和老爺相繼死后,姜家分了家產(chǎn),七巧最終得以脫離封建家族的桎梏——張愛玲把它比作是一把金鎖——帶著兒女搬到外頭住。在七巧的下半生,雖然沒有了壓抑的生活,并且有了經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ),可是她的后半生過得并不如意。舊時(shí)曾托以幻想的意中人三爺季澤來找她,她毫不猶豫揭穿了他的騙財(cái)?shù)陌褢?,把自我生命中唯一一點(diǎn)的感情葬送了;兒女長(zhǎng)大要成婚出嫁了,可是七巧偏要和兒媳過不去,最終氣死了兒媳;女兒三十歲了仍未婚嫁,好不容易找了對(duì)象,七巧偏從中破壞……最終,這么一個(gè)不幸的女人最終在郁郁中死去,結(jié)束了她不幸的一生。
張愛玲的小說受到傳統(tǒng)小說影響很大,這篇《金鎖記》尤其明顯,單從技巧上來說,許多地方能夠看得出《紅樓夢(mèng)》的影子來。比如人物描述方面。寫七巧,小說一開端并不直接就寫,而是經(jīng)過兩個(gè)下人的床頭閑話點(diǎn)出,把這個(gè)家族的人物關(guān)系和大致的情景都交代清楚,這和《紅樓夢(mèng)》借冷子興賈雨村之口道出榮寧二府的興衰故事一樣異曲同工。
在兩下人的口中,道出了七巧的出身;然后再借二嫂三嫂的背后冷言閑語(yǔ),交代了七巧在家族中的低劣地位,因?yàn)樗瞧矫癯錾恚⑶抑毖灾闭Z(yǔ),大家都瞧不起她。在一系列鋪墊之后,七巧最終出場(chǎng),一開始就寫她因?yàn)樘娑〗阍茲勺髅?,氣得二小姐哭,三言兩語(yǔ)之下,完全經(jīng)過語(yǔ)言和動(dòng)作來表現(xiàn)七巧的獨(dú)立個(gè)性,還把姜府的錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系交代得相當(dāng)清楚。短短四五千字,完全是側(cè)面描述,就把七巧的出身、人物關(guān)系、人物形象交代得十分圓滿清楚,張愛玲生花妙筆,讓我贊嘆。其實(shí)這種側(cè)面交代的方法在小說中應(yīng)用得很廣。最妙一筆是在后面,當(dāng)寫到七巧約準(zhǔn)女婿童世舫見面,要拆散他們,在童的眼中,只見“門口背著光立著一個(gè)小身材的老太太”,在童的心中,印象是“直覺地感到那是個(gè)瘋子”,而小說在寫七巧老年的時(shí)候,一處都沒有正面去刻畫七巧的形象,而到最終才借旁人的眼睛點(diǎn)出,妙筆如斯,再次嘆服。
其外,小說跨度三十年,寫人物和事情的變遷,《金鎖記》里面用的方法更是奇妙。比如小說最終,七巧把手上的鐲子往手臂上推,那鐲子在年輕圓潤(rùn)的時(shí)候是絲毫推不上的,可是到了老年,油盡燈枯,鐲子能一向推上腋窩,這金鐲子好比一把枷鎖,三十年的壓抑和蒼涼無(wú)奈,就在這一推之間,纖毫畢現(xiàn),實(shí)在是點(diǎn)睛之筆!
張愛玲在小說不斷的提到“月亮”,月亮是蒼涼的寂寞的象征,而不一樣的人不一樣的時(shí)期去看月亮,皆有不一樣感受,月亮是人物內(nèi)心變遷的見證,如開場(chǎng)時(shí)的月亮是:“那扁扁的下弦月,低一點(diǎn),低一點(diǎn),大一點(diǎn),象赤金的臉盆,沉下去……”,這預(yù)示著一個(gè)沒落的時(shí)代沒落的家族;“模糊的狀月,象石印的圖畫”,這是七巧女兒長(zhǎng)安眼中的月亮;“彰影綽綽烏云里有個(gè)月亮,一搭黑,一搭白,象個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜”,七巧眼中的月亮;“今日晚上的月亮比哪一天都好,高高的一輪滿月,萬(wàn)里無(wú)云,象是黑漆的天上的一個(gè)白太陽(yáng)”,是兒媳眼里的太陽(yáng)。月圓月缺,正是人物命運(yùn)的象征。
七巧的杯具命運(yùn)是經(jīng)過一系列矛盾展開的,小說正是經(jīng)過一系列的戲劇沖突牢牢抓住讀者的心。一開始,一個(gè)出身低微的女子置身于封建大族,本身就是最大的矛盾,也是人物不幸的命運(yùn)的開始。然后再經(jīng)過七巧和妯娌間的矛盾、七巧和三爺季澤的矛盾、七巧和兒女們的矛盾,一環(huán)扣一環(huán),結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),故事,就在一幕幕矛盾中開展來。
七巧表面潑辣強(qiáng)悍,對(duì)人性極端不信任,可是,骨子里還是向往著幸福,她在寂寞的時(shí)候時(shí)常想起昔日和自我打情罵俏的豬肉販,甚至,她大膽追求著三爺季澤??墒?,想象終究是想象,而三爺也因著她的狼籍名聲而不敢沾染。在幸福喪失之后,她唯一等待的就是獨(dú)立出去。
晚年的七巧不斷的和自我兒女斗爭(zhēng),其實(shí)正是她一生不幸的反映。她故意氣死兒媳,因?yàn)樵谒麄兩砩险业剿晕仪啻旱挠白樱始伤麄兊男陨?,所以近似變態(tài)地加以報(bào)復(fù),這正是因?yàn)樗龥]有得過幸福的性生活;她拆散女兒的婚事,因?yàn)樗龑?duì)男人已經(jīng)是一律敵視的態(tài)度,因?yàn)樗褪潜蛔晕宜鶒鄣哪腥似垓_,這幾近心理變態(tài)了……整篇小說,從表入里,從正到側(cè),手法如此奇妙,七巧在張愛玲筆下,已然不是紙上人物了,而是寫得活了,這樣的功力,無(wú)論是當(dāng)時(shí)還是此刻,都是很少人能比得上的。
有關(guān)金鎖記讀后感篇7
在社會(huì)大變革時(shí)期,曹七巧作為那個(gè)時(shí)代的負(fù)荷者,深陷在本我與自我沖突的旋渦里,一步步地走近黃金的枷鎖,最終被套牢,進(jìn)而變態(tài),并用黃金的枷角劈自己身邊最親近的人,更進(jìn)一步的加劇了其人生的悲劇色彩。
傅雷稱《金鎖記》是現(xiàn)代文壇最美的收獲,曹七巧更是近代文學(xué)人物長(zhǎng)廊中刺眼的形象。張愛鈴曾說“我的小說里,除了《金鎖記》里的曹七巧,全都是些不徹底的人物,他們不是英雄,他們可是時(shí)代的負(fù)荷者?!辈芷咔删褪沁@樣一個(gè)徹底瘋狂、負(fù)荷著時(shí)代并逐步走向悲劇的人物。他們不是英雄,他們可是時(shí)代的負(fù)荷者?!辈芷咔删褪沁@樣一個(gè)徹底瘋狂、負(fù)荷著時(shí)代并逐步走向悲劇的人物。
金宏達(dá)在《平視張愛鈴》中指出:“曹七巧的原型是李鴻章的第三代中的李國(guó)熊的安徽鄉(xiāng)下妻子—三媽媽(張愛鈴這樣稱呼她)”,把經(jīng)過經(jīng)過藝術(shù)加工的“三媽媽”—曹七巧的人生分成三個(gè)階段來闡述其由天使變成惡魔的悲劇歷程,即做姑娘時(shí)期、嫁入姜家至分家時(shí)期、分家以后,揭示本來單純善良的曹七巧如何發(fā)展到被黃金的枷鎖鎖住,最后用枷角劈人的悲劇的過程。
傅雷在《論張愛鈴的小說》中也指出:“愛情在一個(gè)人身上得不到滿足,便需要三四個(gè)人的幸福與生命來抵償”。曹七巧做了情欲的俘虜,代情欲做了劊子手”。曹七巧自己沒有得到幸福,就變態(tài)地去毀兒女的幸福。沒有悲壯,只有蒼涼。悲壯是一種完成,而蒼涼是一種啟示,可啟示對(duì)這個(gè)家有什么用呢?家本來是心靈的港灣,而在曹七巧做主的家里,沒有一絲的溫暖的氣息,不僅是給不了最親近的人心靈上的安慰,反而是一張恐怖的大黑網(wǎng),使在這個(gè)家里的人窒息,每一個(gè)家人都是她宣泄這么多年來在姜家受的委屈的對(duì)象。
“三十年來她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人,沒死的也送了半條命”,不知道曹七巧的心里有沒有后悔的念頭,可她只能說我已經(jīng)回不去了,劈死的,劈的只剩半條命的也回不去了。
轉(zhuǎn)型中的洪流中,被吞沒的又何止是一個(gè)曹七巧,雖已成過去,可我們的身上或多或少都有點(diǎn)曹七巧的影子,也許只是我們不再是以被黃金鎖住,用金鎖劈人的形式表現(xiàn)出來罷了。
有關(guān)金鎖記讀后感篇8
曾有人說過,張愛玲筆下的女子都帶了些許戾氣,但又蒼涼而無(wú)奈。黃金枷鎖,困住女子一生,七巧又有什么錯(cuò)呢她只是一個(gè)被命運(yùn)玩弄的女子,奮力掙扎而不得的女子。
三十年前,一個(gè)有月亮的晚上,銅錢大的一個(gè)紅黃的濕暈,像朵云軒信箋上落了一滴淚珠,陳舊而迷糊。凄涼的月,悲慘的人,注定是一場(chǎng)傷感的結(jié)局。每次讀七巧,總不免想起《紅樓夢(mèng)》中的邢夫人,一個(gè)尷尬人,嫌隙人。一朝嫁入豪門,外人眼羨,只道安享榮華,實(shí)則如人飲水,冷暖自知。婆婆、妯娌皆出身名門,再怎樣平等對(duì)她,總不免有大家閨秀盛氣凌人的做派,而她始終無(wú)法融入她們。在偌大的家族中,她沒有朋友,沒有知己,守著一份沒有期望的感情,只能在鴉片中放逐自我。更絕望的是,在那個(gè)以夫?yàn)樘斓纳鐣?huì),殘疾的丈夫就像垮塌的天,只能她用自我瘦弱的手臂苦苦支撐。決絕而激烈的人往往都是缺乏安全感的人,她不得不豎起全身的刺去攻擊身邊有任何潛在威脅的人。
盡管七巧像一只亂躥的刺猬,似乎所有人都是仇敵??筛缟┥祥T求助的時(shí)候,她并沒有拒之門外。對(duì)于錢財(cái),她就像保護(hù)自我領(lǐng)地的母獅,兇狠而霸道,沒有商量的余地,這一次,她卻淡然了。雖然她的哥哥就是她婚事的攛掇者,她一切不幸的締造者,終究還是抵可是血濃于水的親情,證實(shí)其天性未泯。
張愛玲永遠(yuǎn)都喜歡給筆下的女子割開一道傷,只流血不結(jié)痂,汩汩鮮血,是對(duì)他人的報(bào)復(fù),也是對(duì)自我的殘忍。明知季澤不是個(gè)好人,明知沒有結(jié)果,依然義無(wú)反顧,投身其中,吃了多少苦,僅有她自我明白。可是長(zhǎng)久的壓抑與枷鎖換來的榮華不允許自我裝糊涂。斥退了季澤,也破碎了自我多年編織的夢(mèng)。苦了太久,鮮血漸漸凝固,最想擁抱的還是有形的物質(zhì),而非虛妄的夢(mèng)想,人之常情,無(wú)可厚非。那些只懂夢(mèng)幻感情不知貧賤事哀的,只是現(xiàn)今狗血的偶像劇。
一向在想,要是七巧真嫁給了一個(gè)普通人,肉店的朝祿或是沈裁縫的兒子,過著柴米油鹽的生活,為小小的生計(jì)煩惱,沒有猜忌,沒有壓抑,說不定會(huì)更幸福。哪像如今,葬送了自我的幸福,又親手摧毀了兒女的未來。她沒有人性她只是不甘心,不甘心天下被命運(yùn)捉弄的僅有她一人,只能如此來?yè)Q取心底的平衡。不幸的家庭各有各的不幸。當(dāng)長(zhǎng)安成為另一個(gè)七巧,這杯具是否又會(huì)重新上演
三十年前的人死了,然而三十年前的故事還沒完。被命運(yùn)捉弄的又何止七巧一個(gè)無(wú)論是十里洋場(chǎng),紙醉金迷的摩登女郎,還是偏僻鄉(xiāng)村逆來順受的勞作著的婦女,那個(gè)時(shí)代的女子總是被任意支配與戲弄。當(dāng)女子的青春漸漸蒸發(fā),美人遲暮,似落花,散落天涯。
眼角的一滴淚,懶怠去揩拭,漸漸也就自我干了。
幸福的人不應(yīng)責(zé)怪七巧,因?yàn)樗麄儧]有經(jīng)歷過她的屈辱與不平,天真的說教蒼白無(wú)力。不幸的人更不應(yīng)責(zé)怪她,同是沉淪苦海,更應(yīng)理解她的不易。很多人總喜歡對(duì)別人苛刻挑剔,從道德上挖苦諷刺,不如去感知七巧的痛苦,設(shè)身處地為她想想。